具体的にどうすればゲームのＢＧＭとか作る仕事に就けますかね…？
普通に新卒で受けるか募集してる会社にデモでも送ればいいだろう。
ゲーム音楽作る仕事って本人は芸術家気取りだけど
あくまで会社から給料貰ってる会社員だから
安月給でこき使われるしかない運命だよね
ゲーム音楽なんてミュージシャンくずれが最後に流れ着く場所だろ？
そこにさえ、流れ着けないミュージシャンが大多数。
音楽の仕事に着けただけでも高評価！
ゲーム音楽やりたくてゲーム会社入るのと
別の業界で音楽やっててゲーム音楽に転向ってのはどっちが多いんだろう
少なくとも楽な道ではない
普通に会社に行って、趣味で曲作ったほうがいい
それか同人とかに曲提供してみるとか
>>5
わからんチンの経営者とか騙すために芸術家気取りな空気作っとくのも必要ってだけで
プロ仕事できてる奴でガチで芸術家気取りな奴はいねぇw
極論すれば資料収集して作る芸術など無い。
単純に技術の世界だよ、他の劇伴仕事も含めて。
>>11
同人で名を馳せて現状ゲーム音楽界隈で頑張ってる人ってどれくらい居るだろう
パッと思い付くのは埼玉最終兵器、柏木るざりんくらいだけど
どっちも商業ゲームはエロゲしか仕事無いな…
あと歌唱メインでBGM作曲もやってる志方あきこも一応そうか 同人作品持ち込まれても採用担当としてはただ困惑するばかりだw
ポップスと違い一発屋では許されないのは厳しい
劇判という性質上どうしても制約が付き纏うし楽曲も大量に作曲しなければならない
その中で単なるBGMの範疇を越える曲を継続的に作曲し続けるのは大変な事
ゲー音の第一線で活躍している音楽家は凄いよ
でもさ、作り手からしたらゲームのが圧倒的に曲を聴かせられるよな
聞き手が無意識でも基本ゲーム中って音楽垂れ流しだし同じ曲が何度も流れる
それがいいことなのか知らんが
それに映画ドラマアニメも好きな人は何度も見るか
ドラマの劇判はどれも同じ様な感じでつまらない
ピアノとストリングスの雰囲気BGM作っとけば取り合えずOKみたいな
ゲームと違い音楽は単なる引き立て役に過ぎんからそうなってしまうのは仕方ないけどね
>>24
作り手からしたら、ドラマの劇判＜ゲーム音楽＜映画音楽
って感じがするんじゃね？
求められる音楽のレベル的に なんつうかな、（特に昔の）ゲームの人は誤解を恐れずに言えば「素人」なんだよね。
おそらくFFの髭のおじさんとか本人も認めると思うよ。
それが一定の制約下で思いっきり背伸びして、あるいは楽しんで作ってるから面白かった。
「殆ど全部履修済み」の劇伴作家と違って。
まあ履修済みでも面白い人が本当に凄いんだろうけどね。
まぁ北野武も素人だよね。
だからなんだ、という話だけど
フルオーケストラのスコア起こしからパンクバンドの演奏指導までアタリマエのようにこなす
ってわけじゃないってことよ。
僕はスコア起こせて演奏指導できます。って言って営業できるのはいいよね。
日当にしたら髭のおじさんの一曲にも満たないだろうけどねw
>>30
音楽のことはとりあえず何でも勉強済みの人でない？
音大作曲科とか出て。 >>25
そういう図式あるね
どれも難しそうに思えるんだけどな
どれなら簡単とかじゃなくて 見るほうからしたら実写邦画なんて罰ゲームに等しいものが殆どなのにねw
でもゲームの曲って作品全体を引っ張るって要素があると思うから
やり甲斐はドラマとかよりありそう。
糞ゲーでも曲がめっちゃ良ければ許すなんて俺みたいなアホ人種もゲームならではかと思う。
あるある
俺みたいに、ゲーム自体が良くても音楽が適当ぽいと認めようとしない馬鹿もいるから
やまもさんも音楽はじめたのは同人からだよなあ、
柳英一郎も昔むかし
植松ラジオに同人アレンジを投稿してたよーな、うろ覚えだけど。
367 ：桜庭の音楽の本質ｗ：2008/11/28(金) 14:34:10 ID:dGP0qp/u
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これなら俺のほうがまだいい曲を作れる
ゲーム音楽って一番大変な分野だと思うけどなあ
今のＲＰＧって最低50曲は入ってるし
町とか戦闘音楽とかいろいろ手をかえ品を変え作らないといけない
作曲能力だけじゃなく、プログラム能力も要るんだろ？
よく知らんけど・・。
桜庭さんとか多分、５０００曲以上は作ってるんじゃない？
ポップスみたいに一発あたればデカいって訳でもないだろうし。
光田さんか桜庭さんか忘れたけど、一つの作品で１４０曲作って半分がボツだったこともあるって言ってた。
約半年のスケジュールで納品するとして、１日一曲作るとして１４０曲だと４ヶ月から５ヶ月ぐらい掛かる。
しかも設定とかなんたらが出来上がるまで仮の音を入れるしかない。
ちゃんと曲を仕上げるのは後の方になりがち。
その上監督やらなんやらのイメージにあった、質の高い曲を求められる。
こんなにも大変な職業だって分かってても憧れるんだよな。
桜庭クラスならＣＤも出せるしゲームのタイトルでＣＤ買う奴もいるからそんな扱いうけてもそこらのリーマンより稼げちゃうんだから止めないでしょ
>>43
浜渦程度のカスでもなれるんだから君にだってチャンスはあるよ まあある程度の才能がある人は残れるだろうけど
才能のない人には厳しいんでない
エストポリスの人とか消えちゃったし
とりあえずやれることはガンガン作っていくこと
常に一定のクオリティ以上のものを輩出出来る能力と気力が無いとやってけない
新卒採用で入るか否かでも結構変わってくると思う
新卒しかも大手ならそれなりの待遇で働けるが間口がめちゃくちゃ狭い(大手でも一桁取るか、年によっては取ったり取らなかったり)
だからマジで夢みたいな話、相当努力しても入るか入れないかは運が絡んでくる
そうでない場合は探せばいくらでも募集はあるだろうが、中小で徹夜も当たり前なんてところもあるだろうから
それでもいいかどうかよく考えるべき
とにかくゲーム音楽以外で働きたくないなら上でも書いたようにまともな雇用条件を捨てる覚悟はいるだろうな
中途で入ることも考えた方が無難ではあるが、大手の場合は大体が現場(何かしらの音楽)経験前提
大物のサウンドクリエイターとかは除いて、一般的なレベルの人（効果音制作とかの人も含めて）ってどれぐらい貰えるんだろ？
自分から申告しない限りあんまり昇給することないらしいし。
あんまり貰えないのかな？
ボーナスは大きな作品とかがマスターアップしたら出ることはあるみたいだけど。
>>48
普通に給料制だから勤めてる会社と自分の社内地位による
フリーだと依頼料だろうけど >>48
儲かるならゲーム音楽作りたいと思うのならやめたらいいんじゃね？
お金稼ぐなら他にも仕事があるだろう
というか儲かるからゲーム作るかなんて時代はとっくに過ぎてるかと 好きじゃないと
やれない業種になってしまったもんな
任天堂やコナミは大企業だしサウンドクリエーター社員の給料も良いんじゃないの？
>>50
儲けたいってわけじゃなくて、単純にいくら貰えるんだろう？って思っただけだよ
光田さんがスクウェアにいた頃の作品とかは、スクウェアが著作権持ってて返せ(笑)みたいな事言ってたし、社員契約してる場合は著作権関係の収入にあまり期待できないっぽいし。
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