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アナログレコードプレイヤーを中心にした、
気軽な話題やちょっとしたノウハウなど話し合うスレッドです。
入門機からハイエンド機まで機種グレードにとらわれず、
FAQ 質問・ﾏﾀｰﾘ 雑談等々、和やかな話題は何でも歓迎♪。
もちろん、初心者も歓迎です！ヽ(・∀・)ノ
■前スレ 気軽にアナログプレイヤーの話題スレ 115rpm
http://2chb.net/r/pav/1647790969/ >>1 お疲れ～😉👍🎶
ＤＩYできる。スキルある。おそらく
ほぼどんなモノも直す自信ある…が、
何よりそんな気にならない…。成功報酬百万円でもやらない、やりたくない。
>>4 ちょうど見ているTV番組が、
「それって実際どうなの課」大島てる の事故物件の会
機種の買い替えを昨日相談したものです。
あのあとタッチミーのB面も聴いた。A面が思わしくなかったのでB面は聴かないでいたんだけど
>>6 ちょっと待って！
ヤフオクに、KP-700【オートリフト！】 ってのが…
是非、競り落として【無音リフト】が可能か検証してくだしぁ…
え？オマエがやれ？😹
TV見てたら、CMにLINN SONDEK...一瞬だけ…
↑週末に湧くコピペ荒らし
>>14 ↑という、他人様を荒らし呼ばわりする荒らし…
DL-103Dは103シリーズの最高峰
DL-103Dは田中伊佐資が主催したDL-103王者決定戦で最下位だったぞ
ONTOMO MOOK「ヴィニジャン」好評発売中！
https://www.ongakunotomo.co.jp/information/detail.php?id=364 歴代デノンＤＬ-１０３王者決定戦（前編）
歴代デノンＤＬ-１０３王者決定戦（後編）
物の評価は難しいのだ、まして年代物だしな
何ならカートリッジ選手権でもここでやるか？ｗ
♪し～ろい～ 白～い～
音楽之友社もとうとうレコードの事をヴィニールって言いだしたか。
↑音友に「ヴィニジャン」じゃない！「ヴァイナジャン」って言って来い。
>>22 1位はなんだったの？
初期型艶ありとか？
小学校に入ったら
ヴァイナルって言うよりビニールって言ったほうが通っぽい
ポリ塩化ビニル、略してＰＶＣ、って呼ぶと安っぽくなるｗｗｗ
ヴァイナルとか言いたくないな
アナログレコード
海外直接取り引きが普通になった今では特に何も感じない
レコードは記録だろ、だから今レコードと言ってももう何だかわからない
言うならアナログディスクだな
テープは録音もできるからな。
>>28 頭悪w
ヴァイナルの事を日本ではビニールって呼んでるんだよ
違うものと思ってんのかよ馬鹿が
> あまり普及しなかったし
誤 ミュージックテープは普及しなかった
>>42 「当時は全部アナログだったから」と言っているのに1994年のデータを出してくるのは頭に障害でもあるんだろうか？
CD発売前まで遡ったらカセットのディスク相対はもっと多い。
>>45 そもそも単に「レコード」と呼ばれるようになったのはいつ頃の話だと思ってますか？
>>38 NHKのＥテレつけてたら、外人のお姉ちゃんが
ヴァジャイナ…って大声で歌ってて引いた( ；∀；)
チンチンのことピーニァスって…
>>17 うわ！知らぬまに荒らしにされてる…😭
濡れ衣だ！🌋
コピペなんて一つもしてないんだけど～！🔥
>>25 ただ…長岡ゆう人のスワンとか言うのを、
昭和の四畳半で鳴らしてる動画に出くわすと、
オーナーさん、この部屋で孤独死したのかなぁ？
と悲しくなる…
>>35 江戸時代の時代小説に手打ち蕎麦って書いてあって萎えた
純情きらりで見たと思ったら原千晶と原沙知絵ごっちゃにしてた
>>50 なぜ萎える？
https://www.nikkoku.co.jp/entertainment/glossary/post-90.php ＞「手打ちそば」という言葉は製麺機などがなかった時代から使われていますが、これは当時の「駄そば」や「二八の雑そば」に対抗した言葉で、生粉打ちの上製であるという意味を持ちます。製麺機のない時代の手打ちそばを看板とした店は、自ら一級店であることを名乗っているということでした。
>>12 LP12 カコいい！おもうんだけど、同時に
もう少し大きいのが欲しいとも思う。
フルサイズのSONDEK企画ないの？
ここでフルサイズとは、大きめのアームが使える奴。
>>50 レコードに小さいドットを刻んだのがCD
アナログ固有のノイズのりまくりだったろ
だからぁ、ディジタル信号のガタガタギザギザを、
ジャガーはイギリスでも場所によって発音が違う
昔のマイコン雑誌にプログラムが入ったソノシートが付録されてた
>>64 だったらその国の国産車Jaguarの発音が正当派！
>>66 それはアナログ「レコード」なの？
ディジタル「レコード」なの？
>>58 「アナログ固有のノイズ」ってどーユーの？
あーわかった！映像の下から３cmくらいんとこに
白い筋が出る奴だ！あれ、むにゃむにゃ動いてんだよねー。
>>64 中学英語では、Listen , Often のＴは発音しないと教わるが、
世界にはリステン、オフテンと発音する人・地域もある
英語は世界で最も多く使われている言語。
>>66 そう言えばASCII付録4K BASICソノシートが、手持ちのオートリターン機で最後までかからなくて困ったなあ。
当時は参勤交代で各藩の大名屋敷が江戸にあったから、各藩には必ず江戸弁にも堪能な家臣がいたので
江戸時代、謡曲（能の脚本）の文句を唄うことで意思疎通していた
３分過ぎ～
ダウンロード＆関連動画＞＞ VIDEO おしまいに「だぜ」を付けると標準語にｗ（今やってる朝ドラのネタ）
>>70 あのね、実際その't'発声してる動画山ほどあるぞ。
超一流大学…オクスフォードとかケンブリッジとかハーバードなんかの、
そのまたトップクラスの教授が別分野の一流教授にレクチャーしてるやつ
イギリス人に多い印象
じゃんは山梨だぞ
日本人が話す英語は英米人にはフランス人の英語のように聴こえるらしい
>>79-80 じゃあハクション大魔王の故郷は山梨か横浜かよ
5番はまだ30代での作曲だから、ナウなヤングのベートーベンの作曲じゃん
そろそろ「レコード盤」のハナシに戻ってもええかな？
今時余程のマニアでもアームなんか交換しないしな
で、同タイプでショートとロングといえば昔ならSME、オーディオクラフト
音の良さの善し悪しは別にして、ロングアームの方が
GLANZ MH-10BとMH-9Bでは
同じタイプのもので比較したことないので、まそーとーいい加減だけど
ロングとショートではロングの方が音がいいのは当たり前
そういえば同じタイプのアームでロングとショートの両方使った事は無いなー
>>97 ピュアストこそロング。S字やJ字のアームよりトラッキングエラーが大きくなるから。
アームが長い程トラッキングエラーは少なくなる。
江川三郎先生は60㎝くらいのアームを使ってた。アマチュアの人で1m以上の作って使ってる人もネットで見たことがある。
本人は長いヤツが音が良いと言ってた。
最近47研究所の4743イグザクトトレースというショートアームを使い始めた。
SMEは元気かどうか分からんが、まだ潰れてないぞ
まだ潰れてないんですか
>>102 PEEK = ポリエーテル エーテル ケトン
医療用によく用いられてるね
AXPONAじゃないや、こっちのSME紹介動画
ダウンロード＆関連動画＞＞ VIDEO 昔の雑誌を見ると結構初心者向けの雑誌や記事でも普通にアーム交換の記事があったりする
いやいやそれこそマニアは関心ないだろう？ ですよね～
で、カートリッジ選手権はどうなったんだよ、誰もやらんのかい、、、ですよね～
>>106 えーと、アーム交換もできないのにアームを自作するんですか？
>>109 だけど単品アームは無茶高いのしかなくなった。中古しか買えない。
ジェルコの廃業がつくづく惜しまれる。
オレに言ってくれたら会社買い取ったのに。
>>111 それもいいけど単純にもっと色んなカートリッジの音聴いてみたいじゃん
オレも長年国産カートリッジばかり使ってきたけど
ボロンカンチレバーのような繊細な音が好きだが
１０００枚ほど有るがカートリッジは１０００個も持ってないんでね
>>115 カートリッジ交換は案外メンドいもんやで
なのでアームやプレーヤーの数が増えるんやで
難儀やのう
ヘッドシェル取り付け用のネジ穴が見当たらないんだが専用のボディというかヘッドシェルが必要なの？
>>119 T4Pのこと言ってるの？
接続ピンのところに横方向に孔が開いていてそこにビスを通して取り付ける。
本来はT4P規格のトーンアームに取り付けるもので、テクニクスのジャケットサイズプレーヤーSL-10等はT4P規格のトーンアームが付いていた。
しかしT4Pカートリッジ用のユニバーサルヘッドシェルもあり、これに取り付けるとユニバーサルトーンアームに付けて使える。
さらに通常のヘッドシェルに取り付けるためのアダプターも存在し、T4Pカートリッジに添付されていた。
おマニアさんはシェルに鉛載せるなどして重さを調節して
スペーサーでアームの高さも調節しなくていいようにしている人もいる
>>114 やっぱりカンチレヴァーの音も聴き別けてるのか…スゲー🤗
カンチレバーによる音の違いってのはけっこうはっきり出るよ
>>124 ボロンカンチレバーって脆くてすぐ折れるけど
折れたとこにアルミパイプカンチレバーを接ぎ木したMCを入手して聴いたら驚きの高音質だった
繊細さもあり力感もある感じ
MC限定だけど根っこが残ってたら安易に捨てないほうが良いね
元ボクサー赤井英和８億円豪邸リビング
>>124 >>125 俺もカンチレバーなんか折った事ないな
接合針の先端チップを飛ばした事ならあるで。(。-`ω´-)
俺はカンチレバーなんか折った事ないが世の中にはホイホイ折るヤツがぎょーさん居るのもいやというほど知っとるで
なんでアナログマニアと遺品整理業者を同列に語るの？
>>135 それなんだよ特に業者が扱いと梱包雑
折れた針の墓場拡大中だわ
ボロンカンチレバーの先部分も回収してある
>>138 遺品整理業者に限らない
一般の出品も全く同様
オク業者のtomokanaも糞やね
送料が安めの Unisound(横浜)もいい加減だよ
>>139 もはや「プロ」が全然プロじゃない国、日本。
ブランド物や金価格が高騰とのことで、買い取り店に持ち込む人が
増えるなか、店の様子を取材…え？こんなチンピラが査定評価すんの？
と心配になる店員ばかり
グラムいくらだから売る方も客観的に納得できるんだろうなｗ
金価格上昇もオーディオ機器のコストアップ要因に確実になってるはずだけど
technics SL-1200G なんかの、アーム３本載せしてる人に聞きたいんだけど、
>>146 「東京LOVEstory 」の相方って、赤名レヴァーだったっけ？
>>147 オレは3本アームのと2本アームのタンテ使ってるが、カラクリがある。
オーディオラックをアイランドキッチンみたいに部屋の中ほどに置いて、
タンテはラックの右端と左端に置く。
自分がラックの回りを回りながらかければ3本アームだろうが2本アームだろうが、
アームに正対してかけられるから問題無し。
>>149 おぉ！流石リアルユーザーの声は１味も２味も違うな！
つか、ナニ言いたいか瞬時に判断してくれて有り難う御座います❤
…で、まずは定番の…「ご、５本使い？…羨ま👀〰💕」
>>146 さっきまでプレミアムカフェ枠に出てワイン飲み歩いてた
フォノEQとプリの間で色付け目的のためのレベル変換無しのトランスか真空管のアイテムってありますか？
６００Ωー６００Ωとかのトランスって↑この様な用途に使うの？
まあないわな、だってカートリッジ変えろよって言われるだけだもん
今月号のステレオ誌の読者訪問で登場した人は、ライントランス入れるとCDの音がアナログライクな音になると言ってたデ
長岡鉄男なんかが言ってた本来のアナログの良さ、なんかじゃなくて
>>155 負荷がハイインピーダンスだとナローレンジで高域共振が強めに出るかもしれん
フォノイコ+バッファーアンプ＝プリアンプ、これが標準的なプリアンプの構成
バッファとは呼ばずラインアンプって呼んでたと思うけど、まあバッファーだよね？
>>157 ダダ漏れになってる超高周波ノイズが減衰して、まろやかになってるだけわ🐤
>>161 マーク・レヴインソンですか！まだちゃんと動いてるの？
あれカッコいいよねー☺
>>154 間に挟んで、色漬けあった方がいいの？
ない方がいいの？
>>165 ステレオ誌の読者さんはシンプルな方がいいはずたよな？
接点も増えるし
と思ったが、物は試しでやってみたらこれだ！となったらしい
ただ間に挟むトランスは何でもいいわけではないらしい
>>156 確かにそうですね
>>165 色付けしたいです
部品レベルならライントランスなんて普通にあるし、バッファーアンプなんて単なるゲイン1程度のアンプだからすぐにできる。
>>168 （下）すると、曲やアーティストごとに交換して楽しむんですね？🤗
>>166 お詫び：すいません、ウケ狙いました～😭
聴きたい盤->カートリッジが決まる->トーンアーム、MCトランス、フォノイコが決まる
>158
こんな安易な方法での色付けなんてうまく当たれば安上がりだけどそれこそ数多のトランスだかアンプ（真空管ならハーモナイザーか？）だかの中から気に入るのを見つけなきゃならんな
DL-102はトランスいらないんだろうけど、やっぱり通したいな。
>>175 DL-102興味あるんだけどDL-103からそのまま置き換えて使えるわけじゃ無さそうだから躊躇してます
AT-1005IIにセットして使ってるけど、ジャズのオリジナル盤いい音でなるよ。
>>176 そもそもモノとステレオじゃあ全く違うんだから置き換えの意味が全く分からん
モノとステレオは別のアームにそれぞれ取り付けて切り替えるものだからカートリッジを聴くた度に付け替えるなんてナンセンス過ぎる
別のアームに取り付けると言うことはフォノイコの入力も2系統になるんだから2系統あるものを使うか２つのフォノイコを使う
DL-102ってハムが出る人も多いだろう。
>>178 シェルとか錘とかで調節して、シェルごとカートリッジ取り換えるだけで
ゼロバランスはもとより高さも針圧の調整も必要無しに簡単に交換出来る様にしたいってことじゃね？
確か池袋のBAR玉彦さんがそうじゃなかったかな？
DL-102はガチのモノラルカートリッジで2端子しかないからLR一緒につなぐとグランドループができてハムノイズが出やすい。
>>182 1番良いのは片チャンネルにだけ接続してプリアンプのモードをMONOにする
テクニカのAT-MONO3なんかは4端子あるけどやはり両チャンネル繋ぐとノイズ出やすい
102同様片チャンネルにだけ接続するのが無難
高級プリアンプはモノ、ステレオ、L、Rとか切り替えられるものが以前はけっこうあったんだよね
アースループはアース経路が二つあるのが問題だからアース側の片方だけ外せばいいんじゃ？
片側断線のカートリッジはMONOに使用できますか?
>>184 たとえばL chのグランドをDL-102の-ピンに接続しなくても、L chの信号はDL-102の+ピンとDL-102の-ピンの電位差であることは変わらない。
DL-102の+ピンからの線とDL-102の-ピンからの線が離れていれば、その間を磁力線が通れば電圧が発生する。
>>185 アンプにMODEセレクターが有ってモノラルポジションがあるなら使えるよ
無くても片側だけからしか音が出なくてもオケなら問題ない
AT6101は廃番だそうですが同価格帯で代替ってありますか？
アームパイプから直にリード線が出てるのでわかりません。
作れよ
>>187 ありがとうございます
断線カートリッジ数個有るので活用してみます
>>188 オーディオメーカーで作ってるリード線って、今けっこうするのね
ちょっと驚いた
アマなら安いものは860円からあるみたいだねえ
中華製のテクニクスもどきならテクニクスのヤツと全く同じだぜ
>>191 やっぱり「eleven9」とかPCOCCって嘘なん？
「音が良い」って宣伝。
9の数は間接的な影響しかないだろう。直接的な影響は機械的な性質がほとんど。
あと、チップと導体の接点、チップと端子の接点も重要
オヤイデの端子はハンダ付け用だな
メインはガチなハイエンド系なんだけど最近サブ用にフルオートプレーヤーにハマってます
メインはガチなハイエンド系なんだけど最近サブ用にフルオートプレーヤーにハマってます
ゴメンなさいね
>>183 >>187 先日自己破産宣言したオンキヨーのアンプ（プリ、プリメイン）には
割と長い間、そういうモードセレクタが付いていたね
STEREO（normal,reverse）MONO（L+R,L,R）
>>205 ＞STEREO（normal,reverse）MONO（L+R,L,R）
http://kni ;si2001.web.fc2.com/a-820gtr.html#a-820rs
そもそも、monoとstereoのレコードは記録方法が違うしmonoカートリッジとstereoカートリッジもそれに合わせてピックアップが違うからstereoでLだけとかRだけとかL+Rというのは根本的に間違ってる
グレースとかアントレーのモノカートリッジは横方向にコンプラインス、横信号のみの純粋なものカートリッジかな？
https://www.ortofon.jp/analogtaizen/20 45/45方式のステレオカートリッジは一応モノラルレコード再生にも
理論上は完全な互換性を持つということになってはいるんどけどね
めんどくせーなどーでもいーんだよそんなの
ま、っ、そうーだよねー、超細かいこと言えば片チャン断線したステレオカートリッジは
>>210 理想的な再生されれば互換性も保てる
現実にはありえないから難しいんだよね
NHKはモノラルレコードだからってカートリッジを替えたりはしない
>>207 こんな間の抜けたことを書く池沼の言うことは気にしないのが良い
>>214 DL-103の針先半径はIEC標準の16.5μm
>>205 昔はほとんどのプリについてたよ。
モノラルからステレオへの過渡期には
必須だったから。
>>206 1983年に付いているのは珍しいと思う。
1970年代までのアンプにはよく付いていた。
>>215 あんな事も知らない無知なお前が何を言ってんだ？ww
なんか知らんが今年のアナログオーディオフェアも中止だとさ
>>207 今のほとんどのモノラルカートリッジは上下運動するだろ
なんかもうコロナを口実にしてんじゃ？ってくらいの慎重さだな
アナログマニアっていうかオーディオマニアも老人ばかりで腰が持病が終活が
>>218 その昔初期のマークレビンソンのプリに付いていて、レビンソンが来日してデモ行った際に
モノラルにしてセンター定位を確認しながらスピーカーの位置調整したり活用してるの見て
国産メーカーもこぞって採用したらしいね、ステレオ、リバース、L、Rみたいにね
僕が初めて買ったハイエンド製品のチェロにも付いてたよ
ヨシッ、オレのとっておきを
>>222 上下に動いてもピックアップはしない
無知な奴
>>203 フルオートプレーヤーのアームが水平移動してリードイン部に降りて再生始めたり
再生終わってリフトアップしてからアームレストまで戻ったりがロボティックな動きで
ジュークボックスのようでもありレトロなSF映画見ているようでもあり確かに楽しい
ただ気をつけなきゃいけないのは急な故障や誤動作が起きるとレコードを傷つけるだけでなく
カンチレバーや針先を痛めるからあんまり高級カートリッジや貴重盤で使わないことだ
初代SL-1200を整備しててモーターのローターを外してビックリ
人の感覚って案外鋭敏というか、どうでもいいようなとこにこだわるのは
今中古でプレーヤーを買おうという場合、アームが鬼門、とは何度も書いた
いやいや気にしろよ、オレのはデカいベアリングだったけど、普通はそんなでかいベアリング使ってないぞ
昔は気にしたけど今はアームの僅かなガタなんて気にしない
>>230 ？…オイルとグリスって…、
違うもんなの？
>>236 基本は同じだろ
でも普通はグリスといったら低粘度のヤツ
用途も違うし注入器具だって全然違う
それくらいわかるな
>>236 ぶっちゃげ回転数とか揮発性とかも違うし、温度も違うし
SL-1200マーク3にもオイル注入口付いてる？
機器の可動部はオイルかグリスは必要だわな
>>236 グリスとはオイルを石鹸などで固めたもの。
通常は液体のオイルを保持できないところに使われる。
>>241 呉５５６なんかは、周囲のモノ凄く炒めるンでない？
あまりにも浸透性高いので…
>>242 うちのメイン機種は、アームの鳴きを押さえるためか、
オイルダンプにシリコンオイル使ってるけど、あれも
知らぬまに劣化してるんですかね？
1988年に買ったジャケットサイズのSL-10は今も現役で使っている。CDみたいに取り扱いが簡単だからハードもソフトも生き残った感じ。ゲインの高いCD聴いたあとにレコードかけるとほっとする。
業務用やDJプレイで酷使されたのはモーターや軸受よりアームのピボットガタガタなんじゃないの？
>>244 ユニピボットのオイルダンプ？
あれは比較的劣化は少ないと思うが、数十年経ってるならさすがに万全とはいかないのでは。
十年くらいなら全く問題ない。
>>237 低粘度ってサーラサラのやつのことだ
グリスは粘度が高いの
ハイジ「低粘度ってなーにー」
それでも家庭用程度の使用頻度、時間じゃなんともないけどなっ
>>245 ウチのSL-10は1980年購入
もちろん現役で良い音良い動作
アイドラードライブを買ったのですが１週間ほど使うとシュルシュルとアイドラーがリムを擦る音が出ます。
>>252 新品に交換、、まっ、それができれば苦労はないのだがー
調整で誤魔化せるものは再調整、交換できる部品なら交換
ちゃんとやればやっぱり音にも結果は現れるよ
でも大半はそこまでして使うように設計されてないんで
もう諦めるしかないんじゃ？
>>253 いくら古臭いアイドラー方式だって元々はそんなひどくない
中古車でもとりあえず動くようにして売り抜けるやついるじゃん
オーディオもそんな時代になってしましました
>>247 あそことちゃいます。
はっきりいっちゃいますが、排他的P３です。
>>246 そりゃあんな無茶苦茶やってンだから、
一瞬でガタガタんなるわな🙆…怖くてやれないから、
素人の想像に過ぎんけど
J-Popなど音圧（出力レベル）の高いCDのことです。クラシックのCDより10db以上高い音源あるから、ボリューム微調整できなくて聴き疲れする。
>>254 アイドラーを引っ張るバネを強いのに変えて様子みーしてみます
ありがとうございます
SL1200シリーズのアームって当時いくらでパーツ販売されてたんでしょうか？
45回転の盤を33回転でかけた場合パーセントでいうと何パーセント遅くなりますか？
33回転って言うけど厳密には33 1/3回転って言うか3分間で100回転
33回転だって言ってるんだから33なんだろ
33.33rpm÷45rpm×100＝74.06％
>>273 宿題な：一日で３分遅れる時計があります。
さて、３日経ったら、何％遅れるでしょうか？
ピュアストレートのアームを標準で搭載してるプレーヤーといえばヤマハGT-5000があるが
と少し動画見てたらライト内蔵の改造動画があった、カッコいい、これは真似したい
完成品でこんなライト内蔵のプレーヤーってあったっけ？
ダウンロード＆関連動画＞＞ VIDEO やっと見つけた
ダウンロード＆関連動画＞＞ VIDEO これだけじゃ盤質もわからないし何ともいえないがちょっとビックリするような音だ
音の伸び、開放感、そんなところは素晴らしいと言って良い
ただ音が荒れる部分があるのでそれが盤によるものなら問題ないけど
造りなどから考えてもプレーヤー自体の問題な可能性は高いし全体的な評価は
やっぱり価格なりになるんだろうなぁ
しかし
>>272 の計算は「何％遅れるか」の答えにはなってないよな
>>277 昔聴いたが
あー、これがピュアストの良いところかーとすぐに感じてピュアストに興味を持ちました
>>280 おそうだな俺もゆとりだから勘違いしてたわ
45－33.33＝11.67
11.67÷45×100＝25.93％か
>>263 サンクス意外と安かったんだな
しかしもう買えないんだろうな
今後GやGRやMK7ユーザーは修理どうするんだろう
>>277 俺は持ってるよ
オクで安っすく手に入るから試してみたら？
こんなのでも間違いなくピュアストの音がする
ただし配線に問題があってノイズを拾うから手直しが必要
そんなに難しくないからチャレンジするといい
あとアームリフターが無いのが難点かな
どっちも違うかな
フォノEQへ入力する手前にセレクタを作ろうと思います
セレクターは音の劣化しか無い
うむ、まったくその通り
>>290 フォノEQは1系統しか接続出来ないのでRCA端子を都度繋ぎ変えるのは手間だから気軽に楽しみたいです
>>293 ヘッドアップも当然MM、MC専用を準備するんだよ。
フォノにセレクタは愚策.
DJミキサーは古いもの持っています
DJミキサーにも当然フォノEQ回路の前に接点ありますけど考慮しなくてもいいんでしょうか？
>>299 まともなDJミキサのフォノ信号の接点（の大きいの）はRCAジャックだけ
（半田付箇所は接点から除外）
各入力は個別の2chRIAAアンプを通った後にラインレベルでフェーダーを通って混ぜ混ぜされる設計
カートリッジ出力のままでスイッチ接点を通って切り替えられることはない
MCが入れられるものは昇圧トランスがコネクタで刺さっていてそこが接点になっているということはある
FRT-4やET100、AU320、AU-340みたいな入力が2系統3系統あるMCトランスをセレクタ替わりにするか、
手軽とか便利とか、利便と音質が両立することはあまりないね。
>>302 そしたら「これ、なんてエアフォース？」
みたいな巨大なサイズのCＤプレイァに…
>>301 そー言えば、確かYAMAHAあたりが、ヘッドシェルん中に
小っちゃな黒い石仕込んで、ハイレベル信号にしちゃって
から外に出す「新企画」？企んだのあったね。結局すぐに
消滅したけど、あれって特許…取ってるだろうな…
ドクター中松がクレームつけてきたのかな🐤
>>277 ぺスタクスは安っぽい音だよ
同じDJ用のスタントンｔ120のほうが音良かった
オイルの話に戻るけど
>>306 それはSMEのフルイドダンパーのパクりだね、SMEのどのアームにも後付け出来たし
おいらのseriesVには最初からついてたよ
https://ameblo.jp/ac-3000ltd/entry-12559836777.html >>307 Ｖって、フルマグネシウムのカチカチのやつでしょ！
開発者の外人が、来日ん時のデモで両手で握りしめて
全身に力込めて捻っても「ホーラ魚籠ともしまへんで～！(￣^￣)」
Series Vを使ったことのあるやつが
>>311 おいらは随分昔にオラクルデルフィにseriesVが付いた中古を40万円弱で見つけて買ったけど
seriesVは最終的に100万まで値上がりしたから幸運だった
ちなみに後からスタティックバランスのseriesIVも手に入れたけど全くの別物
あの素晴らしい性能、サウンドはダイナミックバランスが鍵だと思う
ホントかね？
>>313 いいえ、あると思います！
うちのもダイナミック・バランスです。何かとバカにされる
ＤＤなのに、なかなかあれ以上な音は聞いたことありません。
ただ、カーボンのアームってどーよ？（個人的な偏見ですが）
DDだからってバカにされる要因など全く無い
ダイナミックバランスが嫌な人もいるからね
もちろんスタティックにもダイナミックにもメリットデメリットがある
そこでトーンアーム選手権です、、、やめなさいカートリッジ選手権だって出来ないのに
トーンアーム交換して、みたいなのはステサンはやってなかったような、、、
とにかくアームはゴツくて丈夫なのがいいらしい
長い方がいいとか重い方がいいとか無接点の直結が良いとか極論に走りがちだけど、
>>323 そんなバランスとかいうものは重要じゃない
長い方がいいし重い方が盤面の歪みが無ければいい
長ければレコードの端から端まで移動した時の円弧が小さくなってより直線に近づく事によって音溝をピックアップする時の針の接触面の位置が変わり音が変わる事を防げる
重ければ上下の激しい動きでも上下振動をしない(早い上下に対する反応が遅くなり結果上下し難い)から変な籠りもなくなる
ただし盤面が歪んでる場合は盤面の歪みでも上下に動かない為、針圧の変動が大きく発生してサブソニックが大きく発生しやすい
>>321 お～いおまいら、裏なりのへなちょこ野郎が来たぜ☺
YAMAHAのGT5000用のストレートアームって、
>>324 その設計思想でできたアームの実例って何？
素人の工作レベルじゃなくて。
>>329 リニアが「長い方がいいし重い方が」なアームなの？
プロさん。
>>324 ハイマスローコンカートに限って言うならとちゃんと
但し書きつけてね。
ミュンヘンハイエンド2022
>>330 アホな上に日本語読解能力もないとかw
長い方がいいのはリニアのそれに近づけるからと言う事を言ってんだボケが
中卒は黙ってロムってろ
>>320 それを聞いて悔しい思いをしている俺…🐤
「パイオニア」のＰ３の（途中だけ）カーボンは、結構細くてヘナヘナ…😭
リニアトラッキングって昔憧れたなあ
>>337 カッコいいよね～！
パイオニアの真っ黒のモデルとか、松下さんのM３とか…
欲しかったな～
リニアトラッキングアームは意外にもかなり昔からあるが、さっぱり普及しないのは直線移動部分の処理が機械的に難しい
そりゃトラッキングエラーなんて音にはぜんぜん関係なかったからさ
そうは言ってもリニアトラッキングにも良さはある
オレは輸入盤中心なので反った盤が多くテクニクスのローマス・リニアトラッキングアームは相性がよかった
ソニーのオモチャみたいなプレーヤー フラミンゴも
リニアトラッキングといえば間違いない
https://gbttf.com/sony_fkamingo/ ハイエンドで作ってるとこあるよね
リニアトラッキングのkenwood P-7Rを持ってる、選曲も出来る優れもの
国産カートリッジはSPUを目標にして開発してたとムック本に書かれてあります
インピーダンスマッチング 送り側と受け側を同じにする考え方と
>>348 「良い」理由をちゃんと考えればワカルを！🐤
>>341 …！！！…し、知らなかった…教えてくれて有り難う❤
インピーダンスマッチングはパワーマッチとノイズマッチってのがあったな昭和の頃に学んだ
>>347 オルトフォンの完全コピーをしたわけではないということでしょう。
当時はまだステレオカートリッジの標準的な構造が定まっておらず、各社試行錯誤しながら作っていた。
そんな中、オルトフォンが作った「オルトフォンタイプ」MCカートリッジがとても良かったということ。
デンオンDL-103の構造もかなり近いが、実はデンオンの方がオルトフォンより先に特許を出している。
しかし製品はオルトフォンの方が先に出たので、一般には「オルトフォンタイプ」と呼ばれている。
両者は全く同じではなく、デンオンはX形のコアの4本の腕にコイルを巻き、オルトフォンは◆形のコアに井桁状にコイルを巻いた。
デンオンは左右別々の腕にコイルを巻けるが、オルトフォンは片chのコイルを巻いた上にもう片chのコイルを巻くので、後から巻いた方はコアから離れてしまい、左右の特性に差が出る。
オルトフォンは後にデンオンと同じくX形のコアを使うようになるが、たぶんデンオンの特許が切れたのだと思う。
コイルの巻線の体積を一定とすると、太い線を短く巻くか細い線を長く巻くかになる。
太い線を短く巻けばインピーダンスは低く、細い線を長く巻けばインピーダンスは高くなる。
細い線を長く巻く方が出力電圧は高くなるが、誰が考えても巻くのに時間がかかり、しかも線が切れやすくなる。
オルトフォンはインピーダンスが低く出力電圧も低かった。
>>351 ノイズマッチというのはヘッドアンプやフォノイコライザーを設計するとき初段増幅素子の選定や動作点を決める際用いるもので、つまりアンプ側が既に合わせている筈のもので、あまり意味がない。
パワーマッチというのは最大電力を取り出すための条件で、電子回路では真空管時代によく用いられたが、これもあまり意味がない（ただし高周波回路や高周波を含むデジタル信号の反射を抑えるために類似の考え方が用いられるが、フォノカートリッジとは関係ない）。
結論から言えば、MCカートリッジの出力はカートリッジのインピーダンスより高いインピーダンスで、いわゆるハイ受けしておけば良い。
MMカートリッジの場合はカートリッジのインピーダンスと負荷抵抗と負荷容量で共振させ特性を補正するので、指定値に合わせる必要がある。
>>348 インピーダンス・マッチングについて、
増幅回路間(amp to amp)の信号受け渡しにおいては、ローで送り出し、ハイで受ける。
こうすることで信号レベル（電圧）の低下を抑えられる。
増幅回路にスピーカー等の負荷に繋がっている場合は、
送りと受けのインピーダンスが等しい時に最大出力（電力）を取り出すことができる（＝エネルギー効率が最大になる）。
これが低周波信号の場合の基本的な考え方。
でも実際には、スピーカー接続の場合でも、ロー出し・ハイ受けになっているけどね。
半導体アンプの出力インピーダンスは１Ω未満で、スピーカーのインピーダンス６Ω前後などで、インピーダンスを等しくして最大出力を得るというのは、大出力を得にくかった真空管アンプ時代のやり方だと理解している。
>>353 MMカートリッジの場合はカートリッジのインピーダンスと負荷抵抗と負荷容量で共振させ特性を補正するので、指定値に合わせる必要がある。
とありますがフォノイコライザーとの間のに挟んで指定値に合わせる機器とかないもんでしょうか？
ミュンヘンハイエンドの動画なんか見てもトラッキングを補正するというか
その昔、「氏家」と書いて「ウジケ」と読む奇人がおりましてな、
>>356 それって、カートリッジの位置制御をとことん電気で…サーボかけまくって
やるのか、サーボ…電子制御をとことん嫌って、自然のまんまに好きに動けよ、
動きやすいようにとことん軽く…の方向…のどっち？
ピュアストでないアームはインサイドフォースでカンチレバーの根元を支点に屈曲してトラッキングエラーが発生してる。インサイドフォースキャンセラーで静的には釣り合わせてるが、音溝の振幅変化や、内外周差でサイドフォースはダイナミックに変わるので、やっぱりトラッキングエラーは解消されない。
>>358 どちらもあった様な気ガス
純機械的なのはアームがヘビの様に動くクラウディオとかシェルが向きを変えるターレスとかだな
電子式はリードがレーザーでサーチするアームを作っていた様な？
しかしまぁ…、たかがあの程度のちっちゃい円盤と細長いアルミ（&マグネシウム
>>360 そういえば、何故か名前の出ないＢ&Oって最初っからリニアだっけ？
>>362 日本に輸入されたのはリニアアームで有名な、ちょースタイリッシュでカッケーベオグラムからやな
>>362 普通の回転運動のトーンアーム付きもあるよ
こりゃデザインだけだな
富豪向けにデザインで売ってる会社なのに難癖にもなってないよ
>>366 …と、見た目だけで「マニア」からはバカにされてるけど、
あれのフルシステムは、かなりのマニアからも好評らしい…
「こりゃ認識を改めにゃならん…」と。単品買って日本の
システムに仲間入りさせると「…ナニこのミニコン？」
テクニクスの女リーダーはB&Oになりたかったと想像してる
20年くらい前のアナログレコード再生の本というムック本見てもわからないので教えてください
蓄音機の時代のSP盤には周波数特性は付けられてないから再生時も補正不要
1929年の本に、イコライザーをかけてカッティング、逆をかけて再生すれば
>>370 蓄音機の当初は電気に変換せず純粋に機械的にカッティングしていたので、当然録音特性など出たとこ勝負だった。
電気吹き込みになるとHi-Fi（High Fidelity高忠実度）を求めて工夫されるようになり、レコードがSPからLPに変わる頃には競争が激しくなり、各社各様の録音特性が使われるようになった。
当然再生するときにはレコードに合わせてRCA, Columbia, Decca, ...などと切替えて再生することになる。
これではたまらないというので、1953年にRIAA（米国レコード協会）が推奨特性を発表し、その後これに一本化された。
ステレオ時代になってからのレコードはRIAA特性に統一されているが、モノラル時代の古いレコードは上述のことに注意する必要がある。
MCカートリッジは出力電圧が小さく、このような微小電圧をアンプでS/N良く増幅することはトランジスタの雑音特性が向上した1970年代になってようやく実現できた。
電磁気的な再生でフォノイコが必要となるそもそもの理由は、電磁誘導による起電力は溝振幅に比例ではなく振幅速度に比例することに由来してる。
MCでトランス（昇圧）が必要なのも電磁誘導による起電力がコイルの巻き数に比例することに由来してる。
>>359 の続き
オフセットアームでも厳密にはトラエラはあるので、トラエラを割り切ったのがピュアスト。
針先とカンチレバー根本とアームピボットが一直線上にあるのでオフセットアームのようにサイドフォースでカンチレバーが屈曲しないため、音溝の形をより正確に発電波形に転写できる。
とはいえトラエラもないにはこしたことはないのでアーム長を伸ばしたりしてるケースもあるが上下動感度に課題が出る。ピュアストとトラエラを両立してるリニアも針先に導かせてアームを動かして余計な負担をかけてるせいかいまいち普及しないし、アームピボットをサーボで動かすのも嫌う人がいる。
結局なにを妥協するかだが、リジッドフロートのショートアームを回転する台にのせてサーボをかけずフィードフォワード的にゆっくりと動かしてトラエラがなるべくでないようにするみたいのがなんとなくいいような気がしてる
>>377 まあ細かい事言うとちょっと違う、ピュアストレートでもサイドフォースは発生してるよ
レコード外周と内周の中間でトラッキングエラーゼロになるように取り付けると
外周ではインサイドフォースが 内周ではアウトサイドフォースが発生している
ピュアストはたいていショートだしアンダーハング設定だから
サイドフォースもトラッキングエラー角も大きいゾーンが結構あるんだけどな
まともなアーム設計者はそんな事百も承知でオフセットアーム設計しているんだよ
50年以上前の放送局用アームDA302ではロングアームでオーバーハング12ミリと小さめ
オフセット角も小さめに設定しているからトラッキングエラーもサイドフォースも少なく
なおかつDL103は丸針でトラッキングエラーの影響が小さく安定したトレースを実現してる
サエクでもオフセット角小さめで最内周でトラッキングエラー角0になるように設計して
サイドフォースも少なめトレースが厳しい最内周でエラー角度0と実用上理にかなった解決法
アーム支点、カンチレバー支点、針先をインラインに配置したから全て解決と考えるのは稚拙
水平移動のリニアトラッキングアームや多関節リニアトラッキングアームにも
各々メリットとデメリットがあるのと同様ピュアストにも結構デメリットがある
アームのf0、支点の構造、アーム材質など山のようにあるトレーシングや音質への要素の
たった一つであるインライン配置だけでピュアスト最高なんてアホらし過ぎる
ピュアストの話をするとサイドフォースが発生しなくなると主張していると勘違いされることが多いがサイドフォースが発生しないとは言ってないよ。
>>378 同じ文字列の「サイドフォース」は
>>377 とあなたが言うのとは別なの理解しているかな？
リジットフロートはあの機械的な接点を持たずに、磁性流体の上に乗っかってる構造が効いてる気ガス
>>377 >ピュアストとトラエラを両立してるリニアも針先に導かせてアームを動かして余計な負担をかけてる
それはエアーベアリング方式だね。
偏心したレコードの場合、綺麗に追従している動画がたしかあったはず。
レコードをポン置きで再生可能なのはありがたい。
エアーベアリングは摩擦力がほぼゼロに等しいから良いとは思うが、エアー層の隙間で常にフラフラしてるせいか低域がちょっと甘い音に感じる。
全体的の質量の少なさのせいかもしれんが。
エアーベアリング以外の場合、アームベース移動式で糸ドライブやベルトドライブ動作で移動。
アームの角度検知は非接触でフォトカプラを用い遮蔽版で光を遮断している。
遮蔽版はアームに取り付けられていてアームが内周側に行くとフォトカプラの光が漏れてアームベースを移動するきっかけになる仕組み。
アームベースが移動すれば遮蔽版がまた光を遮りアームベース移動モーターは停止する。
アームベース移動時間は0.2秒程度で完了し、グルーブピッチにもよるがだいたい10秒に1度アームベースが移動する。
ちなみにアームベースとアームはピボットで通常のアームのように上下左右完全フリーになっている。
偏心したレコードの場合、このアームベースは内周に行くだけの一方通行なので外周側へアームベースを動かすことはしない。(外周側に動かせる機種があったかは知らない)
>>375 これを読めば「電磁気的な再生でフォノイコが必要となるそもそもの理由」が「電磁誘導による起電力は溝振幅に比例ではなく振幅速度に比例することに由来してる」のでは《なく》、音溝の都合であるとしか思えないはずだが、どんな腐った頭ならこのように思えるのであろうか？
>>379 あなたがピュアスト盲信者じゃないのは分かるけど
実際にトレースさせたらわかるけど 外周ではカンチレバーは外側に傾いているし
内周ではカンチレバーは内側に傾いているよ それはインライン配置でも解決しない
オーディオテクニカの AT-MONO3/SPを買ってみた。これとVestax BDT-2500で98rpm
BDT-2500は16から98rpmまで可変できるので、すべてのSP盤の回転数に対応可能。
あ、ちなみに回転数は、いくつもの回転数の縞が描いてあるストロボ円盤が売ってるので、それを使って合わせる。
取説読んで見たがカジュアル向けのプレイヤーなのに回転数の切り替えはワンタッチじゃなくてストロボ用意してダイヤルで調節しなきゃいけないんだな
>>388 >>389 まさかの手動！切り替え（つか、調整？）なの？
ちゃんとquartz lock されてる…？わけないか？☺
33/45は左のボタンでワンタッチらしい
>>386 SP盤って実は78回転じゃない盤が結構あるのよ
ものによって80回転ぐらいのもあるし長めの曲や子供向けなんかは70回転ぐらいまで落として切ってある盤もある
>>370 ちょっと追加で
蓄音機時代はMMやMCはまだ無くてマグネチック（バランスド･アーマチュア）型というものが使われていた
これは後のMI型とかIM型とか言うのと同じコイルや磁石ではなく磁石で磁性をつけた鉄片を動かす方式で蓄音機時代のでかいのは出力が大きいからトランスどころかフォノアンプも不要
RIAAカーブもまだ無いからフォノイコも不要でラジオの低周波段に直接入力していた
MC型は（MMも）あとから現れた方式なのよ
回転数連続可変てのはマイクロのTake5がそうだったな
スイスのプレーヤーでもあったな
33・1/3rpm のレコードを16・2/3rpm でデジタイズして倍速再生すれば
実は「針」が大事！ ラジオ局でも現役のアナログレコードプレーヤー さらに上質な音を求めて _ ラジトピ ラジオ関西トピックス
※2022年3月20日放送回の【放送音声】付き
https://jocr.jp/raditopi/2022/03/20/418357/ >>370 発電方式まとめ
磁石とコイルを相対させて、どちらか一方を動かすことで発電する、
というのが電磁型ピックアップカートリッジの基本原理。
コイルを固定し、磁石を動かすタイプがMM（moving magnet）型
磁石を固定し、コイルを動かすタイプがMC（moving coil）型
磁石かコイルのどちらか一方を動かす以外に、磁石もコイルも固定しておき
その間で磁気を誘導する物体（磁性体）を動かすことでも発電できる。
その意味で呼び方は異なるが次の３つは同じタイプ。
MI ＝ ムービング・アイアン(moving iron)型、可動鉄片型
VR ＝ バリアブル・リラクタンス(variable reluctance)型、磁気抵抗変化型
IM ＝ インデュースド・マグネット(induced magnet)型、磁気誘導型
>>370 ＞蓄音器の時代にもフォノイコライザーに相当するものが蓄音器に内蔵されていたんでしょうか？
当初は内蔵されていたけど(1920年代中頃～)クリスタルピックアップが主流になって外される(1930年代後半～)
＞フォノイコライザー内蔵ではなく外付けになったんでしょうか？
Hi-Fiブームでマグネティック型カートリッジの回復と
コンポーネントステレオが主流になっていくめと思われる
これは市場原理の結果なので正確な理由は不明
＞MCとMMではMCの方が古いと思います。
はい
＞なぜフォノイコライザー以外にもトランスが必要だったんでしょうか？
ローアウトプットMCの昇圧手段は当初はトランスのみで、
MCのアンプ増幅はソリッドステートのローノイズアンプが確立される1960年代後半から
ただしMONO期のコンシュマー向けMCはハイアウトプットも多くて必ずしもトランスが必要というわけではなかった
＞MCカートリッジしか存在しない世界
こういう時代は存在しない
バランスド・アーマチュアMI(1920年代中頃～)、クリスタル(1930年代後半～1960年頃)、バリレラ(1940年代後半～)、MC(1940年代後半～)、MM(1950年代後半～)
当初のMCはプロ用かコンシュマー向けハイエンドという位置づけ
>>392 ロック外さないと可変できないと思うよ？
テクニクスなんかはクォーツロックをかけたままピッチコントロールできるよ
>>407 あれって水晶の振動数はシフトとかできないから
パルス何千個とマーキングパルスを同調ロックさせて個数をシフトさせるイメージなのかな
それはDSSシンセサイザかな、今のはそうかも
>>390 ,391
うちで速度調整に使ってる円盤はシェルマンのこれです。
同様の円盤はネットで検索すればプリントして使える画像はあるはず。
ラッパ吹き込み（機械式録音）のレコードを再生する場合には必須のものです。
90回転はうちに無いけどフランス・パテ盤がそう。
さらに、現在のLED照明だとストロボ円盤が使えないので、交流を両波整流しただけの
平滑していない直流でLEDを光らせるライトを自作して、ストロボ円盤に当ててる。
イコライザは今はソフトウェアでやってる。
Audacity用の各社イコライジングカーブのプラグインをここで配ってるので、
https://wiki.audacityteam.org/wiki/78rpm_playback_curves#EQ_Curves_Library これをダウンロードしてくれば好きなカーブでイコライジングできる。
これで色々試してからイコライザを自作しようと考えてます。
>＞蓄音器の時代にもフォノイコライザーに相当するものが蓄音器に内蔵されていたんでしょうか？
>>413 蓄音機は補正のしようが無い
ラッパを大きくすれば低音も大きくなるが
電蓄時代は高音はフラット 低音は持ち上げる
うちはSP用MMで普通のRIAAフォノイコだけど何の問題もないな
蓄音機、電気蓄音機には不完全さを補う意味でのイコライジングを行うものはあるが
古い装置による吹き込みのSPの周波数特性は上の図の破線だけど、
これは意図して変換して記録したからではなく勝手にそうなっていた。
こういう癖がついてるからRIAA再生と、たまたま相性がいいだけだよ。
SPでも実線のものはRIAA再生と相性はいまいち
>>418 高音を落してないSP用のカーブで聴いたことあるんですか？
トンコンで調整可能
SPって見たことあれば知ってるだろうけど結構割れてる
確かロシアだかウクライナだかでそんなのも再生できるシステムがあった
急にSP盤やらモノラルの話題が各所で出始めたがそんなに聴いてるの居るのかね
俺は聴いてるよ。1900年代のらっぱ吹き込みの片面盤から1950年代のSP末期の盤
マグネティック型ピックアップの電蓄はイコライザーを搭載してる
Ortofon 2M 78のようにローエンドのSPカートリッジあるけどアンプのライン入力に直接入れたらよいの？
これもまたちょいとしたお宝動画だ
#11 『カートリッジのインピーダンス特性の計測』
ダウンロード＆関連動画＞＞ VIDEO >>413 たとえば、このFig. 29機械式蓄音機のサウンドボックスの等価回路はFig.30のように表せるので、
サウンドブックスは機械的なローパスフィルターを形成しているといえる。
このページはこの本から引用。
Modern Gramophones and Electrical Reproducers., P. Wilson G. W. Webb, Cassell and Company, Ltd. [1929]
>>415 やっぱRIAAだと音がモガモガしててだめだよね・・・
>428
>>429 問題ない(あくまで個人の主観)
もとの録音の正しい音を聞きたいなら、フォノイコも
盤に合わせた正しいカーブに合わせんとあかんのよな…。
つーて、RIAAオンリーのフォノイコにトンイコ補正でも、
それはそれで問題ないっちゃー無いわけだけど。
イコライザー特性についてはWikipedia「レコードプレーヤー」の「フォノイコライザー」の項にグラフがある。
昔は音楽評論家もオーディオ評論家もみんなRIAAイコで聞いてたんだから問題ないよ
フォノイコなしでレコードかけて音がちょっと変なんです、と相談が時々あるくらいだから
フォノイコ使わないと、そもそも音が小さ過ぎて実用にならんだろ？
大昔にマニア向けじゃない雑誌（記憶違いでなければFM誌）のQAで
>>438 カセットテープの再生でDolby Offのほうが音がいいと言ってる奴も大抵ハイ上がりの音がいいと思ってる難聴
>>439 http://2chb.net/r/pav/1653721616/ >>439 それDolby ONで録音してOFFで再生した場合な
初めからDolby使わないで録音した方がスッキリシャッキリしたハイファイな音で再生される
ただカセット最終期のオートキャリブレーション機能付きのデッキでDolby Sで録音した場合は知らん
>>441 それ、テープヒスノイズでシャリシャリ音が乗っただけのクソ音なだけじゃねーかw
>>442 だ〜ら実際に使ったコトのねえ底辺はすっこんでな
おまいメタルテープでも銘柄によってヘッドマージン違うことも知らんのだろうがwww
それにしてもヒスノイズでシャリシャリ音とかなんだよw
>>430 測定によって振動系にどんな無理がかかったのか知りたい…
ID:nBhIa4sp
>>440 いやでもテープヒスの問題は【アナログ録音→レコード盤】
固有の問題とも言えるから、このスレッドで触れない
訳にはいかないと思うンだが…？
>>446 プギャ・・・・ スマホじゃ顔文字出ねえ(´Д` )
ひっさびさにお腹抱えて大笑いさせてもろたわwww
おまいカセットデッキ持ってねえだろ
ハイポジならヒスノイズはそれほど問題にならないし
Dolbyなんざ使わない方が余計な回路を通らない分音がいいなんてえのは当時の常識な
底辺はこれだから楽しいねえ(⌒▽⌒)
ただ先にも書いたがカセット最終期のモデルは凄かった
テープごとにキャリブレーションしてDolby S搭載したモデルは使ってないので分からん
ナカミチとまでは言わんでも凄かったんジャマイカ？
RIAAはレコード盤に効率よく音を記録する工夫
>>450 RIAAイコライザー特性に似ているのはテープの再生イコライザー特性
ドルビーは圧縮伸長だから異なる
>>450 ん？
圧縮伸張するのはdbxじゃなかったかな？
おっと！ゴメン！
>>450 じゃなくて
>>451 な
ドルビーの話が出たならビクターのANRSも出さないと
マイクもテープもフォノも、増幅の部分はみんな一緒だからね
>>449 カセットデッキ持ってないのお前だろw
この板でこんなアホ久しぶりに見たわw
つまりマイクプリあればMCもSPもとんとこいってことか？
>>454-455 理解できない人は理解できないらしいですね
ここはカセットデッキスレか？スレ汚しいい加減やめろ
昔々はレコードは高くてなかなか買えないからレコード借りてカセットに録音したんだよな
レコードをカセットに録音する場合、頭出しの関係でフルオートプレイヤーではやりにくいな
レコードをカセットに丸々録音して聴くって日本独自の文化だったんだよなあ
オーディオって趣味はレコードの誕生で生まれた、そのせいなのかいまだにレコードｗ
半導体や電子部品の品薄は何時頃まで続くのかなあ？
何もかんも上がるよインフレだよスタグフレーションだよ
風と共に去りぬのタラのテーマが聴きたいんだけどおすすめの盤あったら教えてください！
ここの人ならきっと詳しいだろうと思い質問しました。
何度もすみません。SPは再生出来ないのでLPかドーナツ盤でお願いします。
>>478 指揮者やオーケストラ画像違うサントラいくつもあるようです
自分が見つけた範囲だとMGM、RCA VICTOR、WARNERから出てるのを見つけました
>>479 「オーケストラ画像」ではなく「オーケストラが」
>>479 曲を聴くのだけが目的ならDVDやBDの映画ソフトのオープニングがベストだと思うけどね
1000円弱で買えるし
レコードじゃないけど
アドレスはdbxみたいに全帯域で圧縮伸張したんだね
ここはアナログプレーヤースレ
>>484 カセットデッキを指してアナログプレイヤーというオーオタはいないだろう
そう言うことだ
ミュンヘンのショーのレポートにも面白いものが色々でてくるけど
>>486 ウォークマン時代には普通にカセットプレーヤーと呼ばれた
カセットテープはアナログ
当然にアナログプレーヤーである
とはいえ此処でのアナログプレーヤーとはレコードプレーヤーの事だろうな
>>490 いやそれは「アナログレコードプレーヤー」であって「アナログプレーヤー」がレコードプレーヤーとイコールではない
逆に「カセットデッキ」は通常のカセットテープはアナログだけどDATはデジタルなのでアナログプレーヤーとイコールではない
つまりそれぞれ明示的に「レコード」とか「DAT」とか書いていなければそれぞれの事を指すわけではないし決めつけるものではない
>>1 にいくら書いていようとスレタイに書いていなければ後付けなので該当しない
レコードに限定したいならスレタイに書くべきであって、後付けしても意味はない
キチガイの屁理屈、要するにこのスレ楽しそうだから荒らしたいんだろう～なー
ゆとりは勝手に自分の都合よく丸めて解釈するからほんと社会のゴミだわ
うむ。
>>496 そんなするのか！ 10万ちょっとくらいかな、と考えてたｗ
>>493 不備は分かったんで、
今後はレコードプレーヤーのスレという認識でよろ
>>498 ちゃんと理解してるか？
>
>>1 にいくら書いていようとスレタイに書いていなければ後付けなので該当しない
>レコードに限定したいならスレタイに書くべきであって、後付けしても意味はない
後付けしても意味は無い
どうしてもレコードプレーヤーの話だけをしたいなら次スレでちゃんとしたスレタイにするか新しくレコードプレーヤーと明記したスレを立ち上げるかどっちか
カセットはアナログプレーヤーじゃなくて普通はカセットプレーヤーだろうな
>>500 まだ言ってんのかよこのキチガイは
お前自体がスレ違い
スレタイで限定してないものを限定して、更にスレタイにある「気軽に」が気軽じゃなくなる事を強いるお前自体がスレ違い
>>500 プレイできれば問題ないので録音機能があっても良い。
もちろん再生専用でも良い。
>>503 シャレでもなんでもねーしw
日本語勉強してやり直し
次スレでレコードプレーヤーのスレと明記するだけのことです
レコードは記録媒体のことだから、アナログレコードにはカセットテープやオープンリールも含むとか言い出しそう
みなさん、住友林業のCMに、リンソンデックの動画（ほぼ静止画。おまけに一瞬）
リンなのか？
ダウンロード＆関連動画＞＞ VIDEO かもしれん、知らんけど
一秒単位で上がったり下がったりしてるから、
撮影の小道具なんで
かけるときにアームに力を入れてしまったのだろう
>>513 プラッターやべえな
CM制作ってこんなんでいいのか
ビールのCMでのカートリッジの雑な置き方といいどうなってんだよ
回ってるように見えないから何か挟んで曲げてゆらゆらしてるように
>>521 それは尺の問題かな そっとやってたら15秒収まらない
>>523 尺に収まらないって理由であれば乱暴に扱っていいという理由が分からない
修学旅行生が美術館の展示品を破壊したとニュースがあったがそれらと同罪だろむしろもっと悪質
ピリピリしてんなー
>>526 心のビョーキだと思うので、一度心療内科への受診を
おすすめします。
まあ自社CMで他社製品を乱暴に扱うような企業の製品は避けたくなるわな
>>513 うわ仕事が早い！私がどれだけ探しても見つからなかったのに…🙏💦💦
一瞬で見つけるコツでもあるんですか？❤
お手間取らせてしまい、申し訳ありませんでした！😉👍🎶
>>515 なんだそーなんですか！
これまた失礼しました。😣💦⤵
>>519 ああ、確かに。LINNってフローティングが売りでしたね☺
>>517 思い出した。LINNって、まずお皿を嵌め込む（軸に落ちるまで待つ）のに、
確か３０分～一時間位かかるんでしたっけ？
…アレ？ロクサンのザークシーズと間違えてるかな？
50～60年代頃のプレーヤーも台ごとゆらゆらする機種割とあったなあ
>>513 スピーカーが間違いなくLINNなので、ほぼ間違いないですね。
それにしても…美しいなぁ…ずっと眺めていられる…😌🌸💕
Thorens, AR, LINN のどれもあんなもんで、音が出始める頃には収まってるよ。
>>536 あれ、全部カチカチのフル・リジッドな
Kenwood の L-07D みたいにしたら、
やっぱハウリングの嵐になるん？🐤
>>513 このCMを偶然視た奴の、いったい何人が
「これって、アームだけでも７５万円だよ！」
という言葉を信じるだろうか？…
フル装備すると…？
>>538 その動画のやつはクリアオーディ製のアームでコミコミ税別52万だぞ
オブリビオンという映画でトム・クルーズがレコードをかけるシーンがあるが
>>539 …！ま、マジっ！？…あ、俺クリアオーデオって知らないんだ…((*ノ▽ノ)😜
>>542 カタログ見りゃ一目瞭然なのに何アホなこと言ってるんだ。
クリアオーディオってヨシノか
>>543 見たことないないもん！<(｀^´)>ｴﾍﾝ
>>537 ここから最後まで観れば察しが付くよ、多分。
ダウンロード＆関連動画＞＞ VIDEO モノ盤をステレオカートリッジで再生するとRチャンネルからのノイズが多いのはどういう理由ですか？
>>547 音溝の右側（外側）にスタイラスが押しつけられているか
その逆に右側がトレーシングが浮き上がるほど接していないか
どちらかなんじゃない？前者ならインサイドフォースキャンセラを効かせすぎ
後者ならインサイドフォースがかかった状況で針圧不足が考えられるな
ステレオレコードでも右チャンのノイズが多いけどCD等他のソースで問題発生しないなら
フォノイコの右チャンが故障している CDでも問題発生するなら
プリかパワーアンプの箇所だな
>>548 CDソースだと問題ないです。
ステレオ盤もよく聞くと右チャンネルのノイズが目立ちました。録音してみたら右チャンネルの方が若干波形が大きかったです。
ノイズとは傷や埃の時のプチパチノイズの事です。
カートリッジはMMとMC合わせて6個試しましたがいずれもインサイドフォースキャンセラの値は針圧(取説の値)と同じに合わせました。
プレイヤーは2台フォノイコライザー6台で確認しました。
ということはインサイドフォースキャンセラあたりが関係していますか？
遠心力のせいで埃は外側のChに溜まるということありそう
>>549 インサイドフォースキャンセラが効きすぎると外側（右チャン側）に強く押しつけられる
そのせいで右チャンのトレーシングノイズが大きい可能性を疑う
そもそもインサイドフォースはレコードの外周と内周でも針先形状でも異なるから
針圧と同じ数値にすれば良いってものではない 基準にはなるけど
まあトレーシング中にカートリッジ正面から見て針先がセンターより内側にあったら
インサイドフォースキャンセラを効かせ過ぎ、外側ならキャンセラ量が不足
あと針圧不足もトレーシング歪みが増えるから要注意
ダンパーが経年変化で硬化したり軟化したり室温によって弾性変化するから
指定針圧なら大丈夫って訳じゃないからな 沈込み量や音質で判断するしかない
まああとはフォノイコ異常の確認には左右入れ替えてみればすぐにわかるだろ
インサイドフォースキャンセラーはヘッドホンで聞いて音が真ん中になる様に調整すると良いと
>>550 カートリッジは当たり前だが
さすがにスピーカーは
イッポンってわけにはいかないなぁハハ
>>547 盤の音溝の記録方法が違うからです
モノラル盤は針が左右に振れるように刻んでる
ステレオ盤は音溝の左面と右面に音を刻んでる
つまりピックアップ方法も変わり、カートリッジの構造も違う
ステレオカートリッジでモノラル盤をトレースすると、本来左右の振れを取得すればいいものを左面右面の振動も取得してしまう
左右の音を合わせれば音の成分を得る事は出来るが、本来取得する必要のない壁面の振動まで取得してしまい、それがノイズになってノイズも加算される
だからモノラル盤はモノラルカートリッジで聴かないとノイズが多くなるという事
>>555 一応理論的には45/45方式はモノラルレコードを完全に再生出来る設計で
互換性を持たせてあるんだけどね
実際にはプリアンプ機能を使って片chの信号を両chから再生した方が良い場合もあるし
もちろんシンプルにモノラルカートリッジを使用するのが良いのは当然としてね
少なくともそれは右chだけノイズが大きいのとは全く関係ない話だね
ミキサーをプリアンプとして使うと便利だぞ
>>556 45/45でモノラルを再生できるのは左右の音を合わせる事によってモノラル左右の揺れによる音の成分を得ることが出来るから
具体的に言うとステレオは上下の揺れも発生し(左右の音溝の違いによって狭まったり広がったりする事により上下振動が発生)それも音の成分となるから
モノラルカートリッジはそれがあってもなくてもピックアップしないから問題ないけど、モノラル盤は当時そんなのは想定して刻んでるわけじゃないので程度が悪い上に汚れも影響してくる
モノラルカートリッジであればそんなのはピックアップしないからノイズにはなりにくいけどステレオカートリッジはダイレクトに取得するからノイズになるって事だね
>>553 どんな素人だよその店員w
インサイドフォースキャンセラーはレコード盤が円回転する運動に対して盤面に置いたトーンアームの起点(中心)から直角の位置に行こうとする力を行かないように逆に力をかける事
トーンアームの起点から直角位置はちょうど回転の中心になるのでレコードの中心に向かおうとする
その向かおうとする力は、トーンアームの重さに比例する(重ければ強い力で真ん中に行こうとするし弱ければ弱い力で行こうとする)
だから回転させてもレコード音溝の真ん中辺りで止まるようにインサイドフォースキャンセルする様に設定する
だから針圧と同じ重さの力でインサイドフォースキャンセラーを設定する
30cmのツルツルのアクリル円盤をホームセンターとかで買ってきて中心にスピンドルの穴を空けてそれを回して針を落とし、真ん中に行こうとするからそれをちょうど円盤の半径の中心辺りで止まるように設定するとピッタリに設定出来る
あくまでも真ん中基準なのでレコードの最初辺りと終わり辺りの音は少し変わってくるけどそれは仕方ない
それを完全に無くすにはリニアトラッキングしかないから
>>547 カートリッジのチャンネルバランスか
溝の汚れ具合が違うんじゃないかな
>>557 安易にミキサーのパンノブに使うのは危険
Pan Lowついてちょっと調べてくれ
例えばLをセンターに振ると-3dBとか下がるぞ
インサイドフォースキャンセラーの目盛りなんざダイナミックバランスアームの針圧目盛り並みに当てにならんぜ
>>564 再生中ずっと変わってるのにw
再生しながらずっと調整してろよww
耳でIFCを合わせるのは難しいんじゃないかな
>>566 かなり前から気になってるんで教えてく出汁ぁ。
インサイド力って、アームが勝手に内向きに内向きに行こうとするのを、
おいごらちょっと待てよ！（視聴率最低の落ち目のボソボソ読み芸人）
って、アームの根っこの方にグイってバネで押し付けてやるんだと思ってましたが、
ふと考えたら、やわこい素材のアームなら、なんか曲がっちゃったりしないの？
>>567 いや、アームよりもカンチleverが心配な気が…？
>>559 それは少し違うよ、別にステレオカートリッジの両chを合成しなくても
片チャンの音だけで正しくモノラル再生出来ているんだよ
水平に刻まれた信号を45度でキャッチしても効率は悪くなるけど信号自体は相似形
>>560 それも違ってるんだよ インサイドフォースはツルツルのガラス面を滑っているときと
抵抗のある音溝をトレースしているときでは異なるから
大振幅の音溝トレーシングしているときはインサイドフォース大きくなるし
ツル面ならインサイドフォースは小さくなる
ねぇねぇ、そもそもインサイダーの力って、何でできるの？
>>570 物理的に抵抗がある時とない時でインサイドフォースが変わる事はない
無音の溝をトレースする時と音のある溝をトレースする時でインサイドフォースが変わってたら物理の法則にも反する
ある重さの球を落とす時空気があっても空気がなくても、同じ重力なら球の重さは変わらない
重さが変わってたら物理の法則に反する
インサイドフォースキャンセラーはこの重さと同じ力の重力を逆にかけるのと同じ事
もしくは同じ浮力を持たせる事
重さが変わるなんて事はない
>>559 >>569 に関連だけど、
M/S処理って知ってる？
この処理使えばステレオ環境でモノ盤をPCに録音したファイルをMidとSideに分けられる
Midだけを取り出したら片チャンネルだけに含まれている音(多分主にノイズ成分)は除去出来るんだけど、これ副作用ある？
当然チャンネルセパレーションの問題や上て書かれてる問題があるからLR同じ音量じゃ無いかも知れない
ステレオカートリッジから片チャンネルだけ取り出すのとどっちがいいと思う？
>>572 なんでこんな池沼がわざわざ出てきて
ある重さの球を落とす時空気があっても空気がなくても、同じ重力なら球の重さは変わらないｷﾘｯ
とか言うのか本当に意味がわからないわ
池沼わらわら
わらわら
>>574 M/S処理ってセンターとサイドに分けて記録するヤツでしょ
センターは左と右が同じ音の時の音、つまりセンターの音だけを記録して、サイドはそれ以外 つまり両サイド違う音の時の音
モノラル盤は左右同じ音になる成分なのでミドル部分のみに論理的になるはず
ただし、ステレオカートリッジの場合、モノラル溝で同じ音であるにも関わらず左右壁面の傷や汚れで違う音になってしまうから大事な音の成分がサイド側に回ってしまいミドル成分に含まれないところが出てきてしまい音が少し痩せる
片チャンネルだけも同じで本来しっかり刻まれてる揺れを左右に分散してしまうのでその部分が痩せてしまう
どちらも一長一短だけど、絶対的にモノラルカートリッジを使った方が断然いいと思う
ステレオ盤に対応したモノラルカートリッジ(4極)よりDL-102のようにモノラル専用(2極)の方がいい
>>575 意味がわからないのはお前の頭が弱い池沼だから
お前のレスを見ただけでも相当重症なのは分かるけどなw
>>576 M/S処理の認識はそれであってます
片チャンだけのデメリットは分からなかったのでそれも参考になった
どもありがとう
上の方数十スレもしっかり読んでみます
>>577 たとえば風船のようなものは場合によっては浮き上がってしまうことは子供でも知っていると思うが、質量がマイナスだと思っているのだろうかw
こんな池沼が
> 意味がわからないのはお前の頭が弱い池沼だから
> お前のレスを見ただけでも相当重症なのは分かるけどなw
と言うのだからまさに噴飯物である。
>>579 お前は日本語も分からない幼稚園児なんだな
それは浮力というものだ
浮力はインサイドフォースキャンセルの力に該当すると書いてる文字も読めないし理解も出来ない池沼w
>>580 >ある重さの球を落とす時空気があっても空気がなくても、同じ重力なら球の重さは変わらない
>重さが変わってたら物理の法則に反する
>ある重さの球を落とす時空気があっても空気がなくても、同じ重力なら球の重さは変わらない
>重さが変わってたら物理の法則に反する
>ある重さの球を落とす時空気があっても空気がなくても、同じ重力なら球の重さは変わらない
>重さが変わってたら物理の法則に反する
>ある重さの球を落とす時空気があっても空気がなくても、同じ重力なら球の重さは変わらない
>重さが変わってたら物理の法則に反する
>>581 お前マジで加藤レベルの池沼だな
まさか
>>573 ここの事を言ってるのか？www
それとも本気で重さが変わるとでも思ってるのか？www
この池沼でも簡単に再現出来る方法を教えといてやるよ
>>572 >物理的に抵抗がある時とない時でインサイドフォースが変わる事はない
これはすごい理論だな、なんでこう思ったんだろうな
これだとレコード回らなくてもインサイドフォースが発生するぞwww
>>585 お前頭大丈夫か？
何で回転しないのにインサイドフォースが発生するんだ
マジでアホなのか
インサイドフォースは盤が回転するから発生するもの
回転せず発生してないものに勝手にインサイドフォースなんか発生するわけねーだろアホが
回転させる力があるからインサイドフォースも発生するのに回転する力がないのに発生すると思ってんのかよw
それとも回転する力が抵抗の力とでも思ってる更なる池沼か？
針先と音溝の摩擦で引っ張られる力がサイドフォースの元なのに
>>572 はなんでこんな壮大な勘違をいしてるんだろう？w
インサイドフォースなんてあんまり気にしなくてもよい。
>>586 途中をだいぶ端折ったので君には難しかったようだ
>>572 は
>>570 が間違っていると思っていて
インサイドフォースがスタイラスと盤面の摩擦抵抗に影響されないと主張している
それが正しいなら、ターンテーブルが回ってインサイドフォースが発生している状態で
仮に摩擦がだんだん弱くなっていってもインサイドフォースは変わらない
どんどん摩擦が弱くなってついに摩擦が0になってもインサイドフォースは変わらない
これは盤からスタイラスを引く力が伝わらない状態なのだから
ターンテーブルが静止してもインサイドフォースが発生したままだ
という話
針圧ゼロの状態で静止させようとしても端に寄っていくのは正常？
>>568 トレース時にカンチレバーが曲がるのを概ね真っ直ぐに戻すのがIFCだよ
回転停止状態で長時間針を盤面に置きっぱなしにすると良くないかも
>>589 やっぱりお前分かってなかったんだな
> どんどん摩擦が弱くなってついに摩擦が0になってもインサイドフォースは変わらない
> これは盤からスタイラスを引く力が伝わらない状態なのだから
ターンテーブルが静止してもインサイドフォースが発生したままだ
こういう解釈になる時点で全く分かってないしなぜ針圧と同じ力を設定するのかも理解してないのがバレバレ
インサイドフォースは抵抗に対してではなく上からの力と回転運動によって発生するもの
お前の言ってることは上からの重さも回転運動もなくなってるんだからインサイドフォースなんか発生するわけがない
>>592 ID変わってるけど
>>572 の人だよね
何を言ってもムダなようなので去りますじゃあね
>>572 それ重い鉄の球でも軽い羽でも真空中なら落ちる速度は変わらないってやつだろ
インサイドフォースは抵抗で変化するから針圧に合わせて変える訳だ
抵抗が影響しないのなら針圧に関わらず一定でオケだ
>>592 をいをい、上からの力って、それ抵抗ですからw
ターンテーブルを上から手で押さえてみよう
な？
押さえる力で抵抗が変化するだろう？
ちな、ベルトでやっちゃダメよ
DDオンリーな
まあプラッターに押し付けるフェルトの力加減でスピード調整するEMTなんつーのもあるがw
>>597 上からの力だけが抵抗じゃない
回転によって引っかかる時の抵抗、音の信号によって引っかかる抵抗
いいから
>>583 これをやってみろ
変わらないから
丸針と楕円針でインサイドフォースが変化するのは何故なのかな？
>>598 わかります
それでも恥丘は回っているっていいたいのね
ぷっ
>>598 変わるよ
テストレコードの中にはツルツルの面がある
これでインサイドフォースの調整するなど虞の骨董
試した事がないのかな？
おっと！
>>604 針圧ゼロだからカートリッジは浮かした状態
なんも回ってない
回ってても浮いてるから関係ないはず
>>603 針圧調整時の話なら異常だよ
キャンセラー外すので端に流れないはず
ラテラルバランスのないモデルでプレーヤーが傾いてると流れることはあるかも
>>607 異常なの？
アームを一番真ん中まで持っていって手放すとプラッターの外周辺りまで流れていく
インサイドフォースかけるとアーム置きまで完全に流れていってしまう
>>590 インサイドフォースキャンセラーの構造によっては目盛を0にしてもキャンセル力が0にならないものがある。
単にアーム内部配線のクセが出てきたんでしょ
みんなありがとう
参考になる
>>609 >>610 目盛りの数字は目安くらいに思った方がよさそうってことね
厳密に知りたいなら紐の片方をアームに貼り付けてもう片方を針圧計に貼り付けてキャンセラーの引っ張りを調べるとか？
>>611 インサイドフォースとは別の問題だけど張り上げるようなボーカルや大きな音の部分でビリビリするときもある
もしかして内部配線が硬化しているためにスムーズにアームが動かなくなってしまっているとか？
ちなみに30年選手のテクニクスです
メンテはしたことない
たまにスピンドルにオイル垂らすくらい。これやっても何が変わったのかは分からなかった。
>>613 一番は、マニュアルに沿ってセッティングすること。
マニュアルだとカートリッジの針圧と同じ値をインサイドフォースキャンセラーのダイヤル合わせる
Compatible Stereoと書かれてある74年の盤に遭遇しました。ステレオなのかモノラルなのか分からない定位の気持ち悪い音でした。
どうやら擬似ステレオの逆でステレオソースをモノラルに変換した音源らしい。
パン等で単純にモノラル化すると
>>563 のようにセンターとサイドの音量バランスが変わるから特殊な方法でモノラル化したらしい。
詳しいことは全く分かりません。
これモノラルカートリッジで再生するのが正解ですか？
【アナログプレーヤースレの風物詩】
ベルトドライブとダイレクトドライブ、どっちが音が良い？ｗ ヽ(´ω｀)ノ
>>613 古いプレーヤーだとアームの内部配線の硬化だけでなくピボットやベアリングなんかにヤニが付いて感度が低下してるのがよくある
タバコ吸いに飼われてたのなんか固着してたりホントに酷い物もある
俺ならそんなのは構わずパーツクリーナーぶっ掛けて洗浄する
もちろんアームリフターなんかにかかるとグリスが流れてスカスカになるからできるだけ分解というか不要な物は外す
これをやるとアームの感度はメチャクチャ良くなる
水平のベアリングなんかくるくると良く回って効果がはっきりとわかる
【アナログプレーヤースレの風物詩】
リニアトラッキングなら、、、
>>620 一瞬だけ流行った
アーム全体を電子制御？するプレーヤー。
中の小人さんがナニやってたかは知らん。
SONY の初期ロットで、カンチレヴァーがひん曲がる😭
というトラブル発生～🤣
電制アームはやってることはリニアトラッキングと同じでアームのスイングを自然任せにせず電子制御で追随させる
>>625 そうそう 電気制御アームのフルオートプレーヤーはヤバい上に故障率も高いから手を出しにくい
単なる機械式フルオートプレーヤーはアームアップしていないと水平移動しない構造のが多いから
まだ安心、フルオートは動きが昔のSF映画っぽいしジュークボックスみたいなレトロ感もあって楽しいのでついつい買ってしまい我が家ではこのところ増殖中
最近ではソニーPS-FL5っていうターンテーブルが前にスライドして出てくるプレーヤーを買って
レストア完了したところ、動きも面白いし音もそんなに悪くない、むしろ意外に良い音
>>627 殆どの奴が駄耳なんだしフルオートリニアでじゅうぶん良い音だよね
いじるのも楽しいし
ソニーの「バイオトレーサー」っていうのは音も結構良いし上に物が置けていいけど
音質と便利さなら光学式プレイヤーの音を録音してNASで聞くのが勝ち組
>>628 うちの場合オラクル、リン、td124とマニュアルもたくさん使ってるけど
最近フルオートの面白さにハマってフルオートもいくつか買ってはレストアして増殖してる
夜に寝落ちしても安心だし、おっしゃる通りなかなか音の良い機種もある
>>629 それや！バイオトレーサー！やっとその名前思い出せたわあんがと( T∀T)❤
しかし…「バイオ」はないわバイオわ。そんなハイテクつかってないやろ。
オートゼロバランスや電子式針圧コントロールとかけっこうハイテクだったよ
>>635 FL77を3台直したことあるけどバイオトレーサーのアーム故障だけは直せなかった
この「バイオ」はPCのVAIOに繋がってるとか…ってことはないよね
>>636 「キミもVAIOを買って、VAIO_Tracerを
自由自在に使いこなさないか？」という
CMを見た！…はっ、夢か…(´Д｀)
ついでにAIBOも連動させて…「AIBO、
アレサ・フランクリンの三曲目かけて！
針圧ちょい増しのエスプレッソ濃いめで！」
ネーミングセンスが同じというか、同じところが名前の出どころかもしれない。
全盛期のカートリッジの定番教えてください
>>639 ネーミングセンスが同じというのはバイオという名前にしたところまてで、Video/Audioとか1/0とかこねくり回すのはいかにも別の手が入ったと思う
単純にそのころハイテクっぽい語感が流行ってただけで…
>>641 全盛期というのがいつのことかよくわからないが、DL-103が定番だったと言えるのは1970年代前半だけだと思う。
当時はカートリッジが数多くあり、またCD-4対応で実力が上がり、今さらDL-103？という感覚になった。
>>648 ありがとう
過去スレ見てるとDL103がやたら出てくるから定番なんだろうと思った
初心者なのでそもそも全盛期がいつか分かっていない
そんなときにはステサンのベストバイ、読者投票のアンケート結果が役に立つ
以下グレース、サテン、ADC、AKGとバラエティに飛んでる、さすがは黄金期
ついでに80年
82年
>>651 ベストバイとは何か、またアンケートでどんな聞き方をしたのかと思うが、たとえば当時テクニクスの100Cを本当に買った人はそんなにいなかったと思う。
100Cが悪いということではなく、単に値段が高過ぎたからだ。
少なくとも100Cより205Cの方がずっと多く売れていたはず。
TSD15/XSD15だってそんなもん買ってる人見たことない。
85年、この辺りが読者投票最後かな、アナログも最後の輝き
>>642 ローエンドだとこんなとこ
M44G、XL-15、Z-1S、EPC-270C、AT-10G、2000E、PC-110、ES-70E、DL-8A、NP/AT
ベストバイなどその当時の売りたい提灯記事なので今は参考にならん。
>>658 ローエンドだとこんなとこ
MC:AT-F3、MM:AT-7V
みんなありがとう
>>650 そうかも
じゃV15シリーズということで
>>651 M30の人気すごいね
途中下がったのにまた1位に帰り咲き
M30 Superはランキングに入っていないのに
>>657 ありがとう
知らないカートリッジばっかり。ぐぐってきます。
でも☆は20の方が評判がいい
カートリッジはジャンルや年代で合う、合わないがあるから、
>>654 MC200は日本では評判よろしくなかったと雑誌に書いてあったがランクインしてるね
見た目がかっこいいから？
>>663 それもそうだけど60年前のDL-103が今でも売られていて今でも最初のひとつに薦められる事が多いから定番って言われるカートリッジが存在する気もする
103はNHKで使われていたからある意味デフォ
そもそも定番とベストバイ、個人が好きなカートリッジは全部別のもの
>>655 ,664
読者投票ってくらいで人気投票みたいなもので評価と人気と期待の総合点
音は当てにならないかもしれないが逆に当時の空気はよく表れてるんじゃ無いかと思う
というわけでMC200はデザインも新しくそれだけ期待を集めてたんじゃないかと
>>669 なるほどねー
コンコルドの先っちょだけにMCの機構ひと通り入ってるのは技術にも期待するよね
新幹線の人気投票するとだいたい1位がドクターイエローになるみたいな感じか
MC200は軽すぎて使いにくかったという記事見かけるけどヘッドシェル込みで16.5gだからそこまで軽いとは思わないんだけどどう？
https://www.ortofon.com/mc-100-200-p-638 今回出てきたヤツの3割くらいは持ってるかな
ちなみにコンコルド30がシェル込みで6.5g、コンコルドSTDがシェル込みで15g
>>657 SONYのXL-15が自分にとってのリファレンスなんだよな洋楽ロックポップしか聞かない
特にソニーレーベルから出したアナログ盤と相性抜群だった
>>676 素直な良いカートリッジだね
長岡さんが推奨してた
後継のXL-MM1は極限までシンプル化して低価格・高性能化した凄いカートリッジだけど
音の方は敢えて色付けしてる感じで評価は分かれるかも
SP盤をAT-MONO3/SPで再生しRIAAイコライザを通した信号をパソコンに取り込み、
ソフトウェア処理で逆RIAAイコライザでフラットに戻してから、同じくソフト的な処理で、
Telefunkenカーブのイコライザで等価した音：
リヒャルト・シュトラウス：「薔薇の騎士」よりワルツ
エーリヒ・クライバー指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
1934年 Telefunken 録音
https://d%6Ftup.org/uploda/d%6Ftup.org2825940.mp3.html ラッパ吹き込みなのでフラットとした音：
ワーグナー：「ローエングリン」より「エルザの夢」
エミー・デスティン(sop.)、管弦楽伴奏
1906年 グラモフォン録音
https://d%6Ftup.org/uploda/d%6Ftup.org2825952.mp3.html 使用ソフトはフリーソフトのAudacity、スクラッチフィルタは少し入れてる。
（規制に引っかかるのでURLの一部をhexで表示）
>>673 コンコルド20ならウチにもあるけど軽すぎて付属の錘を付けないとバランスがとれない
ほとんどの人は錘を使ってるんじゃないかな
せっかくの軽量がそう簡単には生かせないね
それにしてもオリジナルの飛行機のコンコルドはとっくに廃止されてるのに消え逝くはずだったレコードのカートリッジの方は現行で残ってるとは
コンコルドは世に出た時には既に時代に取り残されたパストフューチャー技術だからな
オーバーハング調整出来ないアームにS-2使うとオーバーハング10mm以上短くなるね
そうなのかどんなやつ？
>>687 これか！
>>681 中古で売ってるコンコルドには錘付いてるの見たことない
もしかして上のネジ穴に付ける錘があったの？
画像検索しても見つけられない
よかったら錘付けたコンコルドの画像見せて欲しい
>>688 新品には錘は2種類付いてるようだけど俺がオクで入手したのには軽い方しか付いてなかった
写真撮って上げるの面倒だからコレ
http://audio-k.jp/ortofon%20concorde30.html ピカピカした錘が2つ付いてる
実際に使ってるのは探しても見付からなかったけどコレをアームのコネクタの後に付ける
確かに中古だと付いて無いのが多いんだろう
三昧さんは指かけに大きめのナットを引っ掛けてるしいっきさんはアームに鉛を巻いてる
>>689 感謝！こんな大きな錘が付いてたのか
錘付けたらスタイリッシュなコンコルドが台無しになってしまうね特に左の大きい方だとなおさら
指かけにナットかけてる画像は自分も見た
有名人なのね
手持ちのアームだと、グレースのG-840が適合しそう
>>689 三昧さん興味深い考察してる
AIWAのカートリッジのパッケにSWINGのラベルが貼ってあって中身はオルトフォンだったって
オルトフォンはSWING=JICO=日本精機宝石工業製が生産してるのかもって
コンコルドの針は日本ではもう売られていないけどJICOから互換品出てる
それ実はオルトフォンから販売されてる物と実際は同一だったりして
オルトフォンのシェルも日本製と書いてあるけどどこのものだろう
MC⭐︎は山中塗だったけどそれもわざわざデンマークに送るとは考えにくいから一式日本製の気ガス
>>692 オルトフォンは物によっては確かに日本製だね
昔から日本との関係が深い
久しぶりにコンコルド20聴いてるけどなかなか良いね
音はいっきさんが書いてるとおり、こんな形からは想像できないような音楽的で豊かな音
VMS型の完成系として持ってて損は無い
できれば30欲しいけど、40 Anniversaryなんてのもあるんだな
>>679 スタイリッシュ！！！
下にも縦型リニアトラッキングのプレーヤーが載ってて色々面白い
ちょっとまえにSMEシリーズ3の動画があったけど、あれと合わせてみると
>>693 これ気になってるんだけど、SL-1200シリーズとの相性はどうなんだろ。 DL-103って高さが低いからSL-1200で使用するときはシェルとの間にスペーサーが必要なんだよね。
専用シェルだから高さはベスト位置 問題は重さ
>>679 ダストカバー無いのか。
食卓カバーでもかぶせておくか。
>>704 これ布巾？
>>710 これだ！プレーヤーにちょうどよい大きさ。
超小音量でサージェントペッパーズ ロンリー ハーツ クラブ バンドのA面を再生中 M44G
無印良品で売っておるのか。ヽ(´ω｀)ノちょっとほしい。
真っ暗な部屋でクラフトヴェルクのラジオアクティビティを再生中
>>694 40 Anniversaryは普通の楕円らしいね
まだギリギリ新品で買えるコンコルドだけどファインラインでは無いのが残念
レコード再生中に地震来たら盤もカートリッジもオシャカ？
>>719 規模次第だろ
大地震が来たらオーディオ機器自体が危ない
日本の家は意外と地震には強いのでまず潰れたりはしないが、火事になったらヤバい
AurexのSB-510という超古いAurexブランド初のフラッグシップアンプを入手
ポンコツだからな。元々は良くても経年劣化でポンコツ、実は元からポンコツ
いや、MMはまともな音で鳴るんだよ
>>711 夏になると赤ちゃんを座布団に寝かせて蠅帳をかぶせる
いとこたちみんなそうだった
>>723 そのCC用のヘッドアンプみたいなもののコンデンサーとかが抜けてるんじゃないのかな？
知らんけど
さもなきゃコンデンサーカートリッジ自体のことかな？
>>726 また無責任にテキトウなことを
東芝のコンデンサーカートリッジは専用入力端子から本体に電源を供給しているから
LINEやMM入力じゃカートリッジが動作しない
>>724 一瞬炎天下の車内に子供放置みたいなヤバい話かと思った
>>680 せめてシンジケートにして欲しいな☺
英語だと犯罪組織という意味しかない
>>720 身の危険が及ぶ大地震はもちろんだけど震度4～5弱辺りだとどうかと思って
この辺りだと各地で頻繁に起きてるしね
>>734 震度4～5だともう針が跳ぶので場合によってはカートリッジはオシャカ
プレーヤー自体もラックから落ちるかも知れない
我が家では東北地震の震度5でスピーカーがスタンドから落ちて破損し
アンプやプレーヤーはケーブルが命綱となって、かろうじてずり落ちかけただけで助かった
>>735 そうか
大変な記憶書いてくれてすまん
オークション見ててもたまに泥に浸かったような盤が出てる
ありがとう
プレイヤーとリスニング位置離れていたら針上げるの間に合わないね
盤がほんの少し波うってるのか針は飛ばないけど1回転毎にピョンってカートリッジが動く盤がある
これもカートリッジやアームにダメージある？
酷い盤だとピョンのときに音までウニュってなる
そんな時でもカートリッジの底はギリギリ盤に付いて無いみたい
ちびしいこと言うとそこまで機械的、工学的な常識がないとアナログは向いてないと思うんだけど
>>736 それは盤の状態次第ですね
針が飛ばない限り機械的には問題ないですが、トレースが不安定になって音が不安定になるのは困りものですね
解決策としてはガラスの様に硬くて平らな板で挟む
レコードラックにみっちり詰めて立てて入れておく
再生時に重めのスタビライザーを載せるなどがありますが、いずれも完全に平らにするのは難しいです
トレースが出来る様ならOKぐらいの気持ちでいた方がいいです
究極的にはレコードプレッサーがありまして、これは効果がありますがけっこう高いです
音楽が楽しめる様であれば、あまり神経質にならずにレコードを楽しんだ方がいいと思います
曲がった針は直すぜ
>>739 スピーカーのセンターコーン潰れと同じで意外と問題ないんだよな
けど気分は最低！
そう、意外と問題ない
気にせず買えよ、新品をｗ
あ、もしかして買えない？
そうだ、そうだ、音こそ全て、カートリッジ選手権やろうぜぇっ
スチールのプラッターはMCカートリッジを壊すからダメ！ゼッタイ！
>>731 あのマンガ好き❤
女性はあのデブの嫁が描いてたってマジ？
>>750 壊すまではいかないけど、トーレンスTD124はインナーターンテーブルがメタルだから
MCだと針圧が高くなる そのせいか124/2になってアルミに変わったけどね
ゴメン、メタルじゃなくてスチールね、当初の124は鉄製ですごく重かったんだよね
124/2も国内正規品の多くは鉄製プラッターが乗ってる
>>757 EMT製のトーレンスのMCだとくっついちゃって使えなかった
>>755 メタルとは金属全般の事
スチールは鉄(アイアン)を主成分とした合金の事
つまり、メタルといえばアルミもスチールもアイアン(鉄)もステンレスも全て含まれる
全て金属だから
スチール(鉄)は鋼を含む合金だろ
擬似ステレオとモノラルの2種類出てる盤がある
>>764 ありがと！
擬似ステレオって片方にディレイをかけてステレオっぽく表現してると理解してるんだけど左右合わせてモノラルにしたらディレイ分が気持ち悪くなりそうだけどそれは仕方がない？
まだ無いのです
モノラルはピュアAUじゃないと俺は思うが
50～60年代のジャズやロックを聴くならはMONO必須だね
ジャズは今でもステレオといっても各ミュージシャンが各々ブースに入って録るマルチモノだからな
音楽の話題ならモノでも構わないんだけどね
>>772 ピュアAU板でMONOを語ると板違いてこと？
昔の音源を最高の音で聞こうと思うとやたら金がかかる
スレあんじゃねーか
http://2chb.net/r/pav/1647852119/l50 めんどくせえ奴らはそっち逝け
やたらめんどくせえのが出迎えてくれるぞ
>>774 「ホーン」は臭いのでアウト！
例え狭い一軒家サイズのコンクリートホルンだったとしても。
俺のR32 GT-Rは今日も元気だ
>>772 そもそもはヴィジュアルオーディオと区別するためにピュアオーディオと言った
モノラル追求もピュアオーディオの範疇
モノラルでとことん高音質を追求した加藤研究所などの例もある
骨董オーディオのような捉え方をしているとしたら認識不足だろう
>>783 ゼネラルオーディオとの区別だろ>>ピュアオーディオ
ジャンル分けは「あそび」があっていいんじゃないかな。
>>786 じゃあ世界で評価された後、世界のトミタというジャンルが出来たのか？
>>787 クラシックかポップスなのか分からないって事
>>781 別にモノラルをピュアAUと思ってるのが居るのは否定しないよ
でも俺は音の悪い聴くに耐えないモノラルなんて真っ平御免なのさ
LGBTの権利を主張するのは構わんが近くに寄らんでくれって事だ
>>786 エエエｴｴｴエエエ(;´-｀)Σ(Дﾟ;/)/
「新日本紀行」のテーマ…たまに聞きたくなるのに…😢⤵⤵
あのプラスチック製の琵琶の音が…
モノラル＝音悪いは初心者にありがちな誤解なんだから許してやろうよ！
>>790 あのー、もっぱら蓄音機のハナシなのでは…？
良い音源なら、CDなんかには楽勝だとか。
ゴルゴ1３の作者の言葉では、「こ、これが…これが人間の声か…？」
くらいに感動させられるらしい。
酷い初心者がいるもんだなw
モノラルであれステレオであれ、音だけに拘った事をピュアオーディオって言うんだよ
マルチチャンネルであっても音だけに集中したものもピュアオーディオ
そこに映像が入って音に特化してないものはAVと言う
>>783 の言うようにそもそも映像が無かった時はオーディオだけ言われてたが映像が入って音楽だけじゃないものをAVと言う事に対して棲み分けの為にピュア(純粋に)オーディオ(音楽だけ)と言う言葉が生まれた
そこにモノラルもステレオもマルチチャンネルを限定するものではない
>>789 ステレオなんてクソくらえ
マルチチャンネルこそがピュアオーディオ
あなたが言ってるのはこういう事にもなるw
だから言葉の意味を理解してない初心者を責めちゃダメだって
一般的にはモノラルと言ってもステレオと針は共用、そんなんだから音質だって似たようなもん
ステレオ針で聴くモノラルはノイズ酷いぞ
モノラル盤をステレオ針で聴くと本来モノラル針で拾わないノイズも拾うから絶対的にモノラル針で聞くべきだな
そういえば
違うのはSP、または蓄音機だけど、数は非常に少ないはずだけどマニアはいるね
M44-7はモノラル兼用と謳っているが44Gと何か構造が違うのか？
で、SPは特殊すぎるのでLPに限って現状を考えるとステレオとモノラルで別に考える必要はないし
でもモノラルが好きだったり、好きな盤にモノラルが多ければ
>>800 それはもうステレオ盤がデフォになった時代に作られる昔のモノラル名盤は
ステレオ用のカッターヘッドで刻まれるから
だからモノマニアはあっち逝けよ
http://2chb.net/r/pav/1647852119/l50 おまいら以上のマニアがタンと居るぞ
別にモノラルを良しとするのを否定しないから
気軽にのスレタイ読めないヘイト野郎はあぼーんしとこ
ステレオとモノラルの大きな違いといえば音場だな
そういやOTOTENもソースはレコードが目立ってたそうだけど
>>808 俺は長岡派だから音場の無いモノラルは要らんのだよ
でもあらためてリンクを読んでみたら
音場はステレオの中でも少数派、オーディオの中では、ケシつぶのような存在と鉄ちゃん
確かにそんな事は言ってた
現代じゃモノラルが主流という事が良くわかったわ
モノラル以外のネタねーの？
BSPでやってた光通信うんちゃら西澤潤一で
>>789 ピュアAUじゃないという理由だけど誘導先がピュアAU板というのが意味がわからない
IkedaやOrtofonのバカ高いモノカートリッジも使ってみたいものだ
今の感知レバー付Ikedaは使う価値なしだと思われる。
>>817 横だがクラならオケの左右の広がりや各楽器パートのバランスが、ちゃんとした生を彷彿とさせるバランスで鳴る事
ジャズなら演奏しているその場の腐陰気まで再現される事
自然音なら録音されたその場にいるかの様な腐陰気を感じられる事
頭文字Dがなかなかレンタル屋で探せなかった俺と一緒だな
どうせ一度きりの人生だ。思い切ってIkedaやSPUを使ってみたい。
>>824 中古でも高いんだな リニアトラッキング古くなってたらどんな劣化してるかわからんのに
>>230 パナソニックが売っている「純正オイル」はSL-1200MK2用です。それを忘れないで。
あれが無印SL-1200にベストかどうかは分からない。
そもそもテクニクスダイレクトドライブモーターに合うオイル粘度がいくつかは、公表されていない。多分
SP-10（OEM版）の補充オイルがいくつかは、PD121のまにゅあるにあった。ANDEROLの#465。これはISOの68に該当するらしい。そこから「昔のテクニクス モーターはISO68、エンジンオイルで代用したらシングル20か30くらい」と想像できる。
私はAZからマシンオイルを買って、モーターに合わせて選んでいます。先日開けたSL-55のモーターはクリアランスが極端小さく、ISO10を使いました。
オイルを複数試す。充填したら回し、RPM Speed and Wowで性能を見る。
>>239 あったはず。無いわけがない。
わからなければ分解してみて。ターンテーブルをおろし、カバーをはぐ。メインボードは簡単に外せるから、モーターのメインベアリングにたどり着く。
高さ調整のプラスチックワッシャーの位置を忘れないで。
プレーヤー本体をひっくり返さないでも出来る。
>>819 カンチレバーレス、池田邸で聴かせて頂いたが絶えずぴゅーという音が聞こえたというコメントを2chでしたらレコード持参で同じ体験をした方が自宅でもその音が消えなくなった(涙)とレスがあった
相性が悪いのか宇多田ヒカルは歪みっぽかった、魅力的だけど難しいカートリッジだと感じた
ikeda 9 supremoってイケダのカンチレバーレスのフラッグシップ買った事あるけど
イケダを薦めてるホームページでレコードスプレー必須みたいな事が書いてあったけど
レコードスプレーかけるとレコード死ぬ
反動あるいはファッションなので波があるのだ
という訳で動画関連の話題、海老沢さんは技術者らしくダイナミックバランスがお好きらしいｗ
それは重力が変化した場合でも安定した針圧がかかることだ
アームがレコードの凸で持ち上がりまた下がる時、一瞬針圧0になるポイントがあり
海老ちゃんの動画は全て見たわ
>>848 そのあたりの動的な動作に対する影響ってどーなんだろうねー
>>849 実地で見てきた知識だから説得力が違う
動画に残してくれたオルトフォンは本当にナイスプレイ、まさにイイネ！
>>848 >アームがレコードの凸で持ち上がりまた下がる時、一瞬針圧0になるポイントがあり
>当然その前後では針圧は変化している
なに言ってんだろ？
アームとカートリッジのイナーシャで発生する針圧の変動なのだから、ダイナミックバランスでもスタティックバランスでも事情は同じだろ。
>>851 ちげーよ
ボールを上に投げると重さはマイナスになっている（秤に乗っているとして）
上死点で重さは0に
その後は重さは増えてある位置を越えると静止重量よりも重くなる
カートリッジも上に持ち上げられて再び下に下がる時の重さ（針圧）は0だ
但しそれは刹那の時間だから実用上は問題ないことが大半だが
稀に針飛びする程酷い盤も
登りが緩斜面で下りが崖みたいな反り方のレコードじゃないと
位置エネルギーが↑から↓に切り替わる瞬間は±0なんや
刹那だから切り替わる瞬間など分からん、つーのはPPもおんなじ
投げ上げたボールが再び落ちてくるのと波打ったレコード上でカートリッジが上下するのを
そーいやEL34やKT88でもシングルアンプ作る人もおるなあ
>>859 何がどうダメなのか掌を指すが如く説明出来ずに断定するしかない時点で
実は何にも分かってないのがお察しw
>362 まあ十数年～二十数年は必要なんだろうな
盤の反りに対して針圧の変動が大きいのはダイナミックバランスアーム。
>>864 ダイナミックバランスアームに使われてるバネはプログレッシブレートスプリングってか？
ホンマかよw
テクニクスの錘
3つ全部で2000円くらい
>>864 はシッタカブーがバレてトンズラしたようだ
普通のバネが引っ張られるとバネが硬くなる（引っ張られる力が強くなる）プログレッシブレートであったなら
お肉やさんの秤はえらい複雑な構造になるな
＞原理的に反りがあれば針圧が過多の方向に向かう。
www
お前は間違ってる！
態度の悪い人間に報酬もなしに解説してあげるような、そんな物好きがいないだけだぞ。
>>874 それは解説出来ないという白旗でつね(ﾟ∀ﾟ)ｱﾋｬ！
傾斜の時間微分の絶対値がとある閾値を超えない範囲では針圧の抜けは100%に届きませんよ
ハーゲンダッツのCMにもレコードプレーヤー出てきよるな
>>881 仮に設備が揃ったとしても扱う人間のスキルは途切れてるからね
まあファッションのレコードブームだから細かい事はどうでも良いのだろう
今じゃアナログは柔らかい音、暖かい音がセールスポイントみたいだから
>>884 SL1200も当時を知るスタッフが全くいなかったみたいね
当時の図面見て作ったとか
SL-1000R付属の補助ウェイト大（TKKH51561）を使えば、SL-1200シリーズでもSPUを使えますかね？。しかしなんでSL-1200シリーズにはこの補助ウェイトが付属しないんだろ。
重いカートリッジをつけて、重いウエイトでバランスとれても
>>888 今時SMEの骨董品でもないだろう
SPUは楽天だけにしとけw
軽量ゆえに華奢、重量級のカートリッジを活かせないというより
>>887 SL-1200G、GAE-Kには、補助ウェイトが2つ付属していて、それを付ければ
SPUは使える。音は気に入らんけど。
SL-1200のアームは軽中針圧のカートリッジの方が本領発揮する。
>>883 禿しくｶﾞｲｼｭﾂだが
ダウンロード＆関連動画＞＞ VIDEO やっぱ東洋化成だべ
それでもSL-1200シリーズ用のサブウェイトは昔からのテクニクスのほとんどのプレーヤーに使えるし安いから買っておいた方がいい
SPUなどいまさらでしょう？
中身だけ使うにしてもマグネット避けのスペーサーいるから結局重量級だろ
>>898 これでいい？
ｵｰﾃﾞｨｵﾕﾆｵﾝ■ﾀﾞｲﾅﾐｯｸｵｰﾃﾞｨｵ■ﾃﾚｵﾝ ｱｷﾖﾄﾞ6
http://2chb.net/r/pav/1647648248/ >>900 今、何かと話題なので自分も読んだりレスしてる。
オーディオユニオンの通販つかっていたから
モノラルカッティングはいつ頃まで行われていたんでしょうか？
手元にある72年の米7インチモノラル盤はモノラルカッティングのようです
>>881 のように現代のメジャーレコード会社でも40年前のマシンが取引されてるようなので70年代でも意外とまだモノラルカッティングのマシンが使われていたとか？
アメリカじゃ放送局向けのモノラルのシングル盤は80年代でもあったな
>>905 再生したらモノラルカッティングかステレオカッティングかは何となく分かります
>>904 70年代のモノラルはステレオカッティングだと思っていましたが上の72年の盤がモノラルカッティングだったので疑問に思いました
あれれ モノラル盤をステレオカートリッジで再生したら
>>910 ステレオカートリッジは基本的にはノイズが増すことは無い
理論的には45/45方式のステレオカートリッジはモノラルレコードとの
完全な互換性を謳っているからね
現実的には縦方向のコンプライアンスがあるとそれが若干ノイズ源にはなるんだけど
無視出来るレベルではある
暑すぎてもう何もやる気にならないし、モノラルカッティングについて少々考察してみよう
理屈的にはベクトル合成でちゃんとモノラルになるはずだけど機械物だからね
とまあ理想や理屈を言えばそういうような事はあるけど一般的には気にするような事じゃないし
そこでちょっとしたアイディアも出てくる、ちょっとしたことなのでもう誰かがやっているだろうし
LR直列にすると縦振動成分がキャンセルされるからいいんじゃない？
>>912 モノラルカッティングの盤は古い盤のことが多いから小傷ついてる事も多いです
その場合、モノラルカートリッジで再生した時にはノイズが乗らなくともステレオカートリッジだと大量のノイズが乗ります
で、
>>903 で書いたようにモノラルカッティングは60年代でとっくに終わっていると思っていたら72年の盤でもあったのでいつ頃まで使われていたのか疑問に思いました
>>916 ステレオカッティングのモノラル盤の場合は通常のステレオ盤と同じようなノイズなので特に気にならないです
まあ細かいこと気にすればキリがないな
ノイズと一言で言っても、盤にゴミが載っているもの／盤表面に可塑剤なり帯電防止材
>>895 これの笑っちゃうのは、今さらアナログレードか？
と言わないところw
>>919 >>574 見てて思い出したんだけど、
そのMS型のマイク3本SONYのくらい持ってるんだけど、それ以外にも
マイクのスペック「周波数特性」見ると、まぁ20-20,000kHzなんて、
いったいどこの宇宙人の住む惑星のハナシ？ってビックリしませんか？
このアンプの帯域は、可聴帯域一内真っ直ぐ直線！なんて、いったい
何の意味があるの？どこの精神病院の患者の妄想？
>>910 最後に「はず」なんかつけちゃだめ！
ガックリくるから。😭
皆さんのご意見をお聞かせください
吉野家や他の牛丼屋で置いてある紅生姜全部乗せる勢いなのは大阪限定だから
あっそうかステレオの溝切る時
ちょっと何言ってんのか分からない
みんなカートリッジの接続テストする時どうする？
>>926 はぁ？ナニを今さらくだらない質問を…？、オマエ吉野家行ったこと無いのか？
いいか、牛丼とは、生姜を鬼のように食うためのものだ。そして、ラーメン🍜🍥とは、
胡椒を呆れるほど食うためのオマケだ。
いいか？
>>930 ナニ？目の前からヴォーカルが消える？
…おぬし、🙆理想的な再生を極めたのだな？
>>934 カラオケ以前の大昔に、センターは逆相にしてボーカルを消せるという原始カラオケ機能付きステレオなんてあったんだが
覚えているかな？
まあピュアオーディオではなく家電オーディオだったけどな
>>930 逆走だと頭の後ろから聞こえるんじゃないか？
>>940 熱いとこガラスで挟んで反りの矯正でも 冷めちゃうか
やっぱズボンプレッサーがいいって書いてあったな ガセじゃないのか
>>935 その時代、ラジオの製作でしこたまカラオケ化するのを作る回路が載ってた
ガラスはフラットなディスクならいいんだけど、フチが盛り上がってる大半のレコードはな
>>935 俺は自分で細工したボーカルキャンセラーで母親にカラオケテープ作ってやったな
今はアプリとかであるのか
>>943 直接接触している部分からも熱は波及するし、輻射熱が伝わるからガラス板でもOK
むしろ記録面に触れない方が良いと思う
あとガラスより熱伝導率の高いアルミ板の方が成績が良いですね
僕はズボンプレッサーと3ミリアルミ板数枚用事して反ったLPをまとめて矯正してます
熱が冷めてもしばらくは重り乗せて1日位矯正しておくのがお勧め
>>947 そんな事しなくてもテーパー付きのシート使って重いスタビライザーつければソリなんて気にならなくなるほど真っ直ぐになって聴ける
重量盤だと無理だな
線路が曲がるのは熱膨張で長さが余って横にはみ出すからだ。
線路が～曲がる～～しゅばっしゅばっ曲がぁる～
レコードの外周に沿って輪っかを引っ掛けて錘にして反りを抑え込むグッズがあったな 円盤被せて位置合わせする自具が付属してて
いろんな方法があるけどなかなかうまくいかないんだよね。昔試して一番うまく治ったのは
ズボンプレッサーの原理のレコードのやつは縁の処理どうしてんだろう
トーンアームのウエイトの位置って前後ろ真ん中どこでも良い？
>>957 縁の所は窪みがあって、レコードの音溝が掘ってある面だけにプレス面が当たる構造
自分のはSMEだけどライダーウエイトは0にして針圧計使ってメインウエイトで印加してる
>>962 縁が盛り上がってる盤ある気がする
>>963 ありがとう
重めのサブウエイトを追加してメインウエイトはギリギリ手前ってやると無意味
>>965 SMEの場合はライダーウエイトはなるべくギリギリ後ろの方が良さそうってことかな
そもそもバランスがぎりぎりになるようなシェル
たしかに
>>965 自己レス
2行目の最後は？が抜けてました
>>965 サブウェイトつけてでもなるべく軸に近づけた方がいいです
どうせ聴いてもわからないよ
>>970 ありがとう
>>971 ごもっともです
一般的にはどうなのか知りたいと思って
聴いてもわからないとは言ったが本当は音の違いというよりアームの共振周波数によってレコードのそりの影響が変わってくる
>>973 ありがとう
外周の無音部分で確認すると今は12kHあたりのようです
追加で質問です
タミヤ フリクションダンパーグリス
俺もその手のグリスはアームリフターに使ってるけどフリクションダンパーグリスじゃないなあ
アームリフターはオイルダンプ用のシリコンオイルが良いよ
>>978 シリコンデフオイルってビスカスカップリングみたいなもの？
よくわからんがデフオイルだと粘度指数がちゃんと書いてある
レスありがとうございます
>>982 >トーンアーム用にブルー
アームリフト用にブルーに訂正
そこにあるのは固すぎるでしょ
わからないの？
摩擦はたいしたことないので潤滑性は割とどうでもよく、モリブデンのようなものは全く不要。
>>916 理論的には水平方向の振動を拾った方が良い。
垂直方向の振幅は偶数次歪を発生するが、水平方向の振幅では偶数次歪は打ち消されて消える。
これは水平方向の振幅は左右から挟まれるが、垂直方向の振幅は下側しか支えがないため。
水平振幅では音溝の左側壁面から発生する偶数次歪と右側壁面から発生する偶数次歪が逆相となり、モノラルにすると消えてしまう。
ただしこれはモノラルにするから消えるのであって、ステレオ再生すると左右逆相の偶数次歪がそのまま再生されてしまう。
この歪は左右逆相なのでスピーカーの外側に定位し非常に目立つ。
モノラルカートリッジを使えばこの歪は消えるが、ステレオカートリッジでも昔のアンプによくあったL+Rにすれば消える。
ステレオカートリッジの出力のところでLとRを短絡（並列）にしても歪は消えるはずだが、ループができハム雑音が乗ることがある（DL-102のようなモノラルカートリッジをステレオ接続しても同じ）。
ボリューム用で調べてみました
>>991 いやそれボリウムの軸じゃなくて内部の抵抗体に塗る奴だからw
別物
>>992 ありがとう
ボリュームの軸に使ってる人いるようだから硬さちょうど良さそうだと思ったんだけどこれもダメか
>>989 横からですが
DL-102の取説だとカートリッジの2つのピンをシェルの4つのピンに繋げるよう書いてあるし、ベルドリーム？からは2ピン→4ピンのリードも販売されてるけど2ピン→2ピンで繋ぐのが正解？
102はハムが出なければそれで良い
2ピン2ピンだと方チャンからしか音が出ない。
>>994 ハムが出るかどうかはやってみないとわからないので、2→4で問題なければ問題ない。
なぜやってみないとわからないかと言えば、もともとそういう使い方をするように作ってないからだ。
オーディオテクニカからはそのような問題を回避するために、モノラルカートリッジなのに左右ch用のコイルを持った製品が出ている。
ありがとう
もしかして102はステレオ時代になってから登場したモノラルカートリッジ？
>>999 DL-102は1961年登場らしいのでステレオ時代になってからと言えなくはない。
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